Звукът на тръбата по-добър ли е? Въобще не. Гледна точка. Най-добрият тръбен усилвател: характеристики и прегледи Лампов и транзисторен звук

Интересна гледна точка от Павел Макаров. Аргументите на автора са много, много разумни; в мислите има доста здрав разум. Ето защо информацията е предоставена на моя уебсайт.

Любителите на вакуумни лампи често класифицират звука в твърдо състояние като "остър" и "прозрачен", докато наричат ​​звука на лампата "топъл". Ако продължим аналогията прозрачен прозорецв света, използван от Робърт Харли в неговата „Енциклопедия на Hi-End Audio“, за да характеризира възпроизвеждането на неизкривен звук, можем да кажем, че привържениците тръбен звукпоставят матирано розово стъкло в рамките на прозорците си. Приятният звук не е мерило за качество и надеждност. Средночестотни инструменти като електрическа китара, когато се свирят през лампов усилвател с високо изкривяване от втори ред, ще звучат убедително. Ако обаче се опитате да възпроизведете звука на добър концертен роял през същия усилвател, той ще стане „колеблив“ и ще загуби всичките си нюанси. И опитите от различни видове за „подобряване“ на лампа UMZCH са толкова безсмислени, колкото и ускоряването на работата на механична сумираща машина: тя никога няма да може да работи по-бързо и по-точно от обикновен електронен калкулатор.

Сега нека да разгледаме недостатъците:

1. Реактивният характер на изходния трансформатор в ламповите усилватели причинява значителни фазови измествания в звуков сигнал, особено в краищата на звуковия честотен диапазон;

2. Тъй като трансформаторът е нелинеен елемент с разпределени параметри, когато ламповият усилвател покрива общото ООС, той се превръща в модулиращ гребенов филтър на звуковите честоти;

3. Ламповите усилватели не възпроизвеждат адекватно импулсни сигнали и преходни процеси (поради горепосочените причини);

4. В природата няма лампи с противоположна проводимост, което прави невъзможно изграждането на напълно симетрични, „огледални” вериги, лишени от равномерни хармоници;

5. Ниският наклон на характеристиката ток-напрежение (CV) на лампите не позволява внедряването на усилвателни стъпала с голямо усилване и/или ниско изходно съпротивление, както и висококачествени безтрансформаторни усилватели (с малък брой усилвания етапи);

6. Поради големите си геометрични размери лампите отстъпват по динамични характеристики на съвременните транзистори, което не позволява реализирането на достатъчно широколентов (дори и безтрансформаторен) лампов усилвател;

7. Импедансът на високоговорителя трябва да бъде съобразен с крановете на изходния трансформатор и повечето лампови усилватели не са универсални, когато управляват широк диапазон от товари;

8. Ламповите усилватели имат много ниска ефективност поради необходимостта от нагряване на нишките;

9. Ламповите усилватели показват по-ниска надеждност от добре проектираните полупроводникови устройства и са по-податливи на стареене на компоненти поради температурни цикли, както и загуба на емисии;

В заключение има едно интересно наблюдение, споменато от някои автори. Разбираемо е, че аудио инженерите в звукозаписните студиа плащат много пари за най-доброто аудио оборудване, тъй като прехраната им зависи от възможно най-високото качество на звука на всяка цена. Ако ламповите усилватели предоставят повече високо качествозвук от транзисторните, тогава всички звукозаписни студия, известни в света, ще бъдат оборудвани с лампови усилватели. Всъщност, с изключение на лампов китарен усилвател, никога няма да видите лампов усилвател в прилично звукозаписно студио.

браво Павел Макаров, няма твърде много здрав разум.

Можете да опитате да формулирате възражения в съответствие с посочения ред на претенциите на Павел Макаров към технологията на чудотворната лампа. Бих искал веднага да направя уговорка, че изразените мисли не трябва да се считат за конфронтация с уважавания автор. В по-голямата си част това са само изменения, корекции на неточности и пояснения по същество, често основателни претенции. Лично аз нямам предразсъдъци към транзисторната технология, както нямам фанатично обожание към ламповите чудовища. Бих искал да мисля, че съм по-близо до една балансирана и разумна оценка на достойнствата на всички устройства за възпроизвеждане на звук, изпълнена на високо професионално ниво и с голяма отговорност към резултата. Бих искал винаги да има този подход и да го наричам подход на здравия разум.

Недостатък 1. Реактивният характер на изходния трансформатор в ламповите усилватели причинява значителни фазови измествания в аудио сигнала, особено в краищата на звуковия честотен диапазон.

Изобщо не е фатално.Природата на изходния трансформатор е наистина реактивна. Във всеки усилвател има доста голямо пасивно съпротивление. И не трябва да припадате от това. Има прост и железен аргумент в полза на трансформатора. Това пасивенелемент и няма контролна функция (непредвидима намеса) като активните нелинейни усилващи елементи. Трансформаторът само предава сигнала, като го адаптира към товара с дадени работни параметри, а ползите от естеството на трансформационния феномен на изходния трансформатор, в смисъл съгласуване на съпротивлението на лампите и високоговорителя, са много по-големи от. вредата. Безспорното предимство на самия тръбен усилвател може да се счита за минималния брой нелинейни активни усилващи елементи, вредни за звука, и липсата на токсичен за звука транзистор p-n- преходи.

Недостатък 2. Тъй като трансформаторът е нелинеен елемент с разпределени параметри, когато ламповият усилвател покрива общия OOS, той се превръща в модулиращ гребенов филтър на звуковите честоти.

Описанието на втория недостатък е неправилно. Бъркотия от преценки.

Първоизползва се нелинеен трансформатор в най-линеаризирания режим в домашен усилвател, който е внимателно настроен прецизно, за да се постигне възможно най-високо качество. Нелинейността на неговите характеристики е значително компенсирана от схемни решения и работни ограничения, така че дори в краищата на честотния диапазон е възможно да се осигури ниво на нелинейно изкривяване, което създава резултат, който е практически недостижим за сериен, лошо настроен транзистор усилвател. Може би само фанатик би настроил сериен домакински транзисторен усилвател и ще избере неговите компоненти според необходимото ниво на качество. Хората използват готови продукти, често с скапано качество на транзисторите. Но ламповите неща се правят в единични проби и се настройват доста внимателно, като се избират лампи, от които има само 3-4 броя в продукта, а не 30-40 транзистора. Честно казано, трябва да се каже, че всички усилватели трябва да бъдат конфигурирани съвестно и ефективно. Но реалността е съвсем друга. И това е железен факт, срещу който не можете да спорите.

Второ, абсолютно неправилно е изходният трансформатор на ламповия усилвател да се декларира като устройство с разпределени параметри. Това е или измама, или некомпетентност. Няма смисъл да се навлиза в изчислителната област на вълните, създавайки изчислени грешки, които са с порядък по-големи от стандартните инженерни методи. Няма нужда да се декларира устройство с групирани параметри и известна еквивалентна схема като вълнов обект, особено в аудио честотния диапазон. Но честно казано, мога да отбележа, че се натъкнах на „научни“ публикации, в които вълновият обект се смяташе за листни дървени стълбове на електропроводи с честота 50 херца. А също и други подобни глупости. Това е игра на ума на ръба на шизофренията. Във връзка с горното Ви предлагам да останете със здрав разум и трезва памет и да не се лутате в мрака, без да разбирате понятията.

трето, обобщението, че трансформаторът се превръща в гребен филтър при използване на OOS изисква спецификация, т.е. потвърждение чрез изчисление. Имаме нужда от конкретни стойности на системните параметри и набор от условия, при които такава функция става възможна. В електрониката нелинейността се разглежда чрез числени методи и само в консервативни системи със групирани параметри. В радиотехниката нелинейността обикновено се оценява приблизително и какво общо имат с нея разпределените параметри не е ясно. Препоръчително е да бъдете по-внимателни в терминологията, в противен случай може да се окажете с „модулираща“ катерица. Колкото и да иска човек да види чудо, трансформаторът не се превръща в нищо, а си остава парче желязо.

Недостатък 3.Ламповите усилватели не възпроизвеждат адекватно импулсни сигнали и преходни процеси (поради причините, споменати по-горе)

Изобщо не е фатално. Е, има петна на слънцето и какво от това? Има ограничения при предаването на импулсен сигнал през лампа. Преобразуването не е съвсем правилно, ограничението на скоростта е очевидно, честотната лента е тясна и има доста акордеони. Но от друга страна, всички те са относително малки по амплитуда, а опашката е с ограничена дължина. Следователно те изобщо не са зли, като полупроводниковата технология, за възприемане от човешкото ухо. Един обикновен транзисторен усилвател ще направи „подарък“, който е много по-малко точен и несравнимо по-малко приятен за ухото. Важен въпрос тук е мярката за адекватност. И тази мярка се оказва напълно достатъчна с внимателна настройка на тръбен усилвател, създаден от минимален брой елементи.

Недостатък 4.

Абсолютно справедливо изказване, няма лампи с обратен тип проводимост. Но и това не е фатално. Но има вакуум, напълно неутрална среда по отношение на носителите на заряд. И е невъзможно да се осигури пълна симетрия, нали. Това фатално ли е? Погледнете се в огледалото, наистина ли асиметрията на лицето е фатално заболяване? Мисля че не. Може би трябва да добавим малко здрав разум, само малко? Трябва да се опитате да приложите рационални схемни решения за двутактовия скелет и да не натискате режима на натоварване до границата. Най-вероятно късметът ще се усмихне и ще получите много приличен тръбен усилвател. В края на краищата, дори на тромава, асиметрична чаша, някои хора успяват да прикрепят короната на европейските монарси и да я носят десетилетия.

Недостатък 5.

Има много малко общо с ламповите усилватели. И нямате нужда от много стръмни характеристики. Има достатъчно налични ресурси в лампата. Дори и без това, директният звуков път на лампата съдържа само 3 лампи. И в същото време се оказва, че пълномащабно високо качество аудио усилвател. Може би не разбирам нещо, но е трудно да се създаде звуков усилвател с три транзистора. Но качество, сравнимо с това на лампа, е невъзможно. Доколкото знам, именно лампите имат съпротивление - по-малко спрямо транзисторите спрямо товара. Безтрансформаторните усилватели не са необходими на обикновените хора. Екзотиката и различните аномалии обикновено са присъщи на избрани „специални“ хора. избран от Бог или Сатана. Представям собствената си позиция в рамките на начина на живот на общност с традиционна ориентация.

Недостатък 6.

Недостатъкът не е очевиден, изобщо не е очевиден. Какво казват в ежедневието? И казват, че размерът има значение и го казват с плюс. Но във връзка с друга тема. И по отношение на широколентовия достъп на аудио устройство, високо ниво на качество, има стандарт. Едва ли е необходима лента, по-широка от тази според GOST. И затова считам твърдението за недостатък номер 6 за съмнително. Този недостатък не е очевиден при разумни ограничения на консумацията. Е, маркетинговите крайности и екстремизъм често се наблюдават по много начини.

Недостатък 7.

Ламповите усилватели наистина не са универсални.като транзисторните. И това не е никак лошо. Изискването за универсалност е излишно по отношение на темата за тясна специализация и високо качество. Принципно противоречи на предназначението на ламповия усилвател. Неразумно е да се изисква гъвкавост от Rolls-Royce, за да се возят картофи на него. Конкретен лампов усилвател е проектиран за специфичен акустичен импеданс с незначителни вариации.

Недостатък 8.

Ниската ефективност на ламповия усилвател е безспорен факт.. Няма спасение от това, топлината консумира до 50% от електроенергията. Но кого наранява това? И до каква степен? Трябва да осъзнаете, че това са микроскопични загуби в сравнение дори с незабележимите битови загуби на електроенергия под формата на една крушка, включена в тоалетната на забравения телевизионен зрител. Ефективността изобщо не е определящ фактор за качеството на усилване на звука. Този индикатор няма нищо общо с концепцията за качество на възпроизвеждане на звука.

Недостатък 9.

Вярно е и неоспоримо, лампите остаряват. Човекът също има този недостатък, той стреля. И това е много по-съществен недостатък, тъй като е необратим. А стареенето на компонентите на ламповия усилвател е лесно поправим проблем. Освен това, това е много по-малко забележим проблем от честия ремонт на кола по лоши пътища или редовната смяна на маслото на двигателя. Веднъж на няколко години можете да започнете да сменяте вакуумните тръби в усилвателя. Това донякъде оживява живота и внася разнообразие в него.

Недостатък 10.

Изходният импеданс на трансформатора наистина не може да бъде намален радикално. И увеличаването на резистивното съпротивление всъщност променя донякъде природата на трептенията. Това обаче е по-малката от злините на свързването на лампов усилвател с многолентова акустика, оборудвана с кросоувър филтри от висок клас и високоговорители с компресия. Много по-лошо е намаляването на надеждността на предаването на звука поради рязкото увеличаване на фазовите изкривявания на интерфейсите между лентите. И затова не трябва да използвате многолентова акустика с кръстосани филтри за лампа. Ламповият усилвател изисква широколентова акустика без филтри. Е, това е обикновена обективна реалност. Всички са свикнали с факта, че колелата на автомобил VAZ и Mercedes са различни, а колелата на трактор Беларус са напълно различни. Това вероятно е недостатък.

Останалото ще добавя по-късно.

Но думите, казани от Павел в края на оригиналната му статия, са рационални и точни, няма смисъл дори да се коментират. Наистина студийната усилвателна техника е от изключително висок клас, изградена на полупроводници и настроена много високо качество. Но цената на такова оборудване е космическа, което прави описаните материални обекти недостъпни за всички телевизионни зрители без изключение. Да, те нямат нужда от това. Тук просто няма какво да спорим. Винаги съм предполагал, че един добре настроен лампов усилвател е доста достъпен за обикновения телевизионен зрител. Но висококачествен транзисторен звук от също толкова висококачествено транзисторно оборудване е фундаментално недостъпен.

Изготвена бележка по материалите на публикацията

Евгений Бортник, Красноярск, Русия, юни 2016 г

Много любители на музиката предпочитат да слушат любимите си мелодии с помощта на лампови усилватели. Какви са спецификите на тези устройства? Въз основа на какви критерии можете да изберете оптималния модел на съответното устройство?

Какво е интересното за тръбата

Усилвателят е един от ключовите компоненти на акустичната инфраструктура, който е отговорен за увеличаване на мощността на сигналите, идващи от източници на звук, превключване на съответните устройства, регулиране на силата на звука, както и предаване на сигнала, чиято мощност е усилен, към аудио оборудване, предназначено за възпроизвеждане на мелодии.

Ламповите усилватели използват радиолампи като ключов елемент от веригата. Те изпълняват функцията на укрепващи елементи. Обикновено ламповите усилватели осигуряват по-малко изкривяване. Както отбелязват много любители на музиката, съответните устройства се характеризират с по-топло, по-меко възпроизвеждане на мелодии - особено при възпроизвеждане на средни и високи честоти.

други основно предимствотръбен усилвател - в много случаи осигурява по-наситен звук в сравнение, например, с транзисторни устройства. Това е възможно благодарение на уникалните свойства на самите лампи, които например са адаптирани да функционират без допълнителна корекция, която е необходима за поддържане на работата на полупроводниковите устройства.

Едноциклични и двутактни устройства

Ламповите устройства най-често се класифицират в 2 основни категории – клас А и клас АВ. Първите се наричат ​​още едноциклични. При тях усилващите елементи стимулират увеличаване на мощността и на двете полувълни в сигнала - както положителни, така и отрицателни. Вторите устройства се наричат ​​още push-pull. При тях всяка следваща каскада на нарастваща мощност включва използването на различни елементи – единият може да отговаря за положителната полувълна, а другият може да отговаря за отрицателната. Усилвателите от клас AB обикновено са по-икономични и ефективни, а често и по-мощни. Но понякога възникват дискусии по този въпрос сред любителите на музиката.

Разглежданите устройства в много случаи са много по-скъпи от техните транзисторни колеги, въпреки факта, че дизайнът им е доста прост. Много любители на музиката сглобяват съответните устройства сами - но трябва да се опитате да намерите най-добрите схеми на тръбни усилватели - например на 6P3S или други популярни тръби. За ценителите на музиката, възпроизвеждана с въпросните устройства, тяхната цена често става второстепенна - ако се вземе решение не да се направи усилвател, а да се закупи. В същото време характеристиките, разбира се, играят безспорно важна роля при избора на устройство. Нека да разгледаме какви могат да бъдат те, както и примери за популярни модели на съответния тип устройство.

Усилвател ProLogue EL34: характеристики и прегледи

Според много експерти най-добрият тръбен усилвател или поне един от лидерите в съответния критерий (от тези, които принадлежат към бюджетния сегмент) е устройството ProLogue Classic EL34. Това устройство може да работи с два вида лампи - действителната EL34 или KT88. В този случай потребителят не трябва да преконфигурира усилвателя.

Според експерти - рецензии, отразяващи техните мнения, могат да бъдат намерени на много тематични портали - едно от основните предимства на устройството е, че е оборудвано с интерфейси, които позволяват плавното прилагане на натоварването към лампата, което спомага за увеличаване на нейния експлоатационен живот . Усилвателят е оборудван с ефективно устройство. Има доста голяма мощност, която е 35 W.

Триодни усилватели

Друг усилвател, който принадлежи към бюджетната категория, е устройството TRV-35, произведено от японската марка Triode. Фактът, че се сглобява в Япония до голяма степен определя качеството на съответния продукт. Усилвателят е универсален - може би най-добрият лампов усилвател в своя сегмент от тази гледна точка. Лампите, които могат да се използват на устройството, са EL34; в някои случаи е възможно да се използват елементи ElectroHarmonix, произведени в Русия.

Според експертите сред най-забележителните опции на въпросния усилвател е възможността за свързване към модерни домашни театри.

Друг известен продукт на японската марка Triode е устройството TRX-P6L. Както отбелязват някои експерти, това устройство е най-добрият тръбен усилвател в линията Triode по отношение на функционалността. По този начин той съдържа по-специално четирилентов еквалайзер, който е предназначен да оптимизира тембъра на мелодията, като вземе предвид специфичната акустична среда в помещението, както и параметрите на използваните звукови системи. Устройството, за което ние говорим за, ви позволява да използвате различни категории лампи - EL34, също и KT88. Устройството е оборудвано с регулатор на дълбочината на обратното взаимодействие. Усилвателят може да работи в 2 режима - триоден и ултралинеен.

Друго забележително устройство, произведено под марката Triode, е усилвателят VP-300BD. Много любители на музиката задават общ въпрос: „Тръбен усилвател с един цикъл или push-pull - кой е по-добър?“ Те могат, като изберат VP-300BD, който принадлежи към устройствата от първия тип, да останат много доволни от закупеното устройство. Въпросното устройство е триод, класифициран като отворен тип усилвател. Може да се отбележи, че изходният етап на устройството работи на триоди 300B, които се класифицират като директен канал.

Аудио изследвания VSi60

Сред най-известните марки, произвеждащи лампови усилватели, е американската корпорация Audio Research. Нейните най-технологично напреднали продукти включват устройството VSi60. Много любители на музиката са убедени, че ламповите усилватели са по-добри от транзисторните, а устройството, произведено от американска компания, позволява да се изложи силен аргумент в полза на устройствата от първия тип: според експерти въпросният усилвател осигурява най-впечатляващата звукова скала, доста сравнима с производителността на транзисторните устройства. Основните лампи, с които работи американското устройство са КТ120. Контрол на звука за въпросния

Усилватели Unison Research

Друга известна марка производител на въпросните устройства е Unison Research. Най-ефективните решения, разработени от тази корпорация, включват усилвателя S6. Може би това е най-добрият лампов усилвател или поне едно от водещите решения по отношение на комбинацията от характеристики, характерни за устройствата от клас А: голяма мощ, възлизаща на 35 W, както и значителен коефициент на затихване. Устройството използва 2 триода с директен канал, разположени във всеки канал.

Както отбелязват експертите, въпросният усилвател се характеризира с най-високо качество на звука по отношение на детайлността и чистотата на възпроизвежданата мелодия.

Следващият известен продукт, произведен под марката Unison Research, е усилвателят P70. От своя страна той е двутактов. Любителите на музиката, които се чудят защо единичен тръбен усилвател свири по-добре от двутактен усилвател, донякъде променят възприятието си за ефективността на съответните устройства, след като слушат музика, докато използват въпросното устройство. Разработчиците на усилвателя P70 успяха да осигурят изключително високо качество на звука с много впечатляваща мощност на устройството - повече от 70 W.

Както отбелязват експертите, устройството може да се свърже с акустична инфраструктура, която формира доста впечатляващ товар. Въпросното устройство се характеризира и с жанрова гъвкавост. Ако разгледаме най-добрите лампови усилватели за слушане на рок музика, устройството P70 с право може да бъде класифицирано като водещо решение.

Сред добре познатите едноциклични продукти, произведени под марката Unison Research, е устройството Preludio. Работи и в клас А. Използва мощни тетроди KT88. Мощността на устройството е 14 W. Следователно усилвателят изисква връзка с акустична инфраструктура, която има достатъчно високо ниво на чувствителност.

Макинтош

Друга известна марка, която произвежда усилватели, е американската корпорация McIntosh. Много любители на музиката, чудейки се кой тръбен усилвател е по-добър, на първо място свързват най-висококачествените продукти с онези устройства, които се произвеждат под марката McIntosh. Тази корпорация е един от най-разпознаваемите производители на аудио оборудване в Hi-End сегмента в света.

Може да се отбележи, че продуктът MC275 от McIntosh за първи път се появява на пазара през 1961 г. Оттогава е претърпял редица подобрения, но все още се произвежда под историческото име. По принцип този усилвател е едно от легендарните устройства, един от най-добрите продукти в света в Hi-End сегмента. Устройството използва лампи KT88. Мощността на усилвателя е 75 W в стерео режим на възпроизвеждане.

Аудио бележка

Друг известна маркана пазара за усилватели - Audio Note. Сред най-популярните продукти е Meishu Phono. Може би това е най-добрият тръбен усилвател в своя сегмент, ако разгледаме съответните устройства от гледна точка на поддържане на чистотата на технологията. Така че не включва нито един полупроводник. Структурата на захранването на устройството включва 3 трансформатора, 3 кенотрона и 2 дросела. Изходният етап използва триоди 300B. Дизайнът на усилвателя включва ефективен лампов фоно предусилвател. Въпросното устройство има доста скромна мощност, която е 9 вата. Независимо от това, устройството е съвместимо с много съвременни видове подово акустично оборудване.

Определянето на най-добрия лампов усилвател на звука въз основа на субективното възприятие за неговата работа е доста трудно. Можете обаче да се доближите до решаването на такъв проблем, като сравните определени модели устройства според основните им характеристики, както и анализирате съответните параметри.

Избор на най-добрия усилвател: параметри за сравнение на моделите

Какви параметри могат да се считат за ключови? Според съвременните експерти най-важните характеристики в този случай могат да бъдат:

Ниво на хармонично изкривяване;

Съотношение сигнал/шум;

Поддръжка на комуникационни стандарти;

Ниво на консумация на енергия.

От своя страна тези параметри могат да бъдат сравнени с цената на устройството.

Избор на усилвател: мощност

Що се отнася до първия показател - мощност, той може да бъде представен в широк диапазон от стойности. Оптимално за решаване на повечето проблеми, които характеризират използването на тръбен усилвател, е индикатор от около 35 W. Но много любители на музиката приветстват увеличението на тази стойност - например до 50 W.

В същото време много съвременни високотехнологични устройства от съответния тип работят отлично при мощност от около 12 W. Разбира се, в много случаи те изискват връзка с високоефективна акустична инфраструктура. Но използването на ефективно аудио оборудване е един от задължителните атрибути на използването всъщност на въпросните устройства. Защо ламповият усилвател е по-добър от по-модерните модификации на устройствата е въпрос, който не е особено важен за много любители на музиката, тъй като те многократно са били убедени на практика в обективното превъзходство на съответните устройства в ключови параметри. И следователно тестване и практическа употребаТе се опитват да извършат тестване на лампови усилватели на предварително подготвено оборудване, което отговаря на най-високите изисквания.

Честота

Що се отнася до честотната характеристика на усилвателя, силно желателно е тя да бъде в диапазона от 20 до 20 хиляди Hz. Въпреки че, трябва да се отбележи, доста рядко модерни производителиВъпросните устройства се доставят на пазарите с усилватели, които не отговарят на този критерий. Трудно е да се намери оборудване в Hi-End сегмента, което да не достига зададените честотни параметри. По един или друг начин, когато купувате тръбен усилвател, например, от малко известна марка, има смисъл да проверите честотния диапазон, в който поддържа.

Хармонично изкривяване

Що се отнася до хармоничното изкривяване, желателно е то да не надвишава 0,6%. Всъщност, колкото по-нисък е този индикатор, толкова по-добър е звукът. Най-добрият лампов усилвател в даден сегмент често се определя основно от хармоничното изкривяване. Струва си да се отбележи веднага, че съответният индикатор не е най-важният от гледна точка на осигуряването на добро качество на звука. Този параметър обаче характеризира реакцията на акустичната инфраструктура към входния сигнал. На практика е доста трудно да се стимулира реакцията на акустиката по време на измервания по същия начин, както се прави при възпроизвеждане на реални сигнали. Но съвременните марки лампови усилватели се опитват да осигурят най-ниското хармонично изкривяване. Престижните модели устройства са в състояние да го осигурят на ниво, което не надвишава 0,1%. Разбира се, цената им може да бъде несравнимо по-висока от конкурентните модели, които имат по-висока степен на хармонично изкривяване, но за любител на музиката въпросът за цената в този случай може да е от второстепенно значение.

Съотношение сигнал/шум

Следващият параметър е съотношението сигнал/шум; съвременните лампови усилватели най-често съответстват на 90 dB или повече. Като цяло тази стойност може да се счита за много често срещана, когато се сравняват характеристиките на различни устройства, дори ако са представени в различни сегменти. Следователно, ако задачата е да се избере добър усилвател с еднокрайна тръба или, например, усилвател с издърпване, тогава разглежданият параметър не винаги ще отразява обективно конкурентоспособността на конкретно устройство. По един или друг начин, колкото по-висок е съответният индикатор, толкова по-добре. Желателно е да е поне 70. Някои топ модели усилватели осигуряват съотношение сигнал/шум над 100 dB. Но тяхната цена, както в случая на хармонично изкривяване, може да бъде впечатляваща.

Други параметри

Останалите параметри - поддръжка на определени комуникационни стандарти, консумация на енергия - са значителни, но второстепенни. Има смисъл да им обърнете внимание, при равни други условия, според показателите, които разгледахме по-горе. По един или друг начин е типично за съвременния усилвател да има поддръжка за достатъчен брой стерео двойки - около 4 - и аудио изходи за запис на звук. Що се отнася до консумацията на енергия, оптималната стойност е около 280 W.

Разбира се, при разглеждането на въпроса кой тръбен усилвател е по-добър, много субективни фактори също играят роля. Най-често любителите на музиката оценяват съответните устройства въз основа на техния дизайн, качество на изработка, ниво на звука и ергономичност.

Всички горепосочени параметри могат да бъдат сравнени с цената на устройството, която може да бъде представена в много широк диапазон от стойности. Но човек, за когото въпросът защо един тръбен усилвател е по-добър от транзисторния, не е особено важен, тъй като той знае отговора на него, цената, както отбелязахме по-горе, не винаги може да се счита за най-важният критерий при избора устройство за слушане на любимите му мелодии.

Разговорите кое е по-добро транзисторите или лампите се водят от незапомнени времена. Доминиращото мнение от около двадесет и пет години плавно и съответно неусетно се променя в противоположното. И ако в началото на седемдесетте броят на транзисторите, на които е направено това устройство, беше посочен на транзисторните приемници (приемаше се, че връзката между количеството и качеството е пряка), тогава в края на деветдесетте години бяха пробити дупки в предните панели на оборудване, за да можем да видим свещения огън на лампата или лампите в ултрамодерни предусилватели или звукови процесори и да треперим само от това. Такава тръпка като цяло не е нещо лошо - емоцията е по-скоро положителна. Но за това се предлага да се плащат допълнителни пари и, като правило, значителни пари. Производителите на лампово оборудване естествено се опитват да укрепят увереността ни, че ако устройството е базирано на лампа, това означава, че със сигурност е добро. Те винаги са се опитвали да направят това, но този път, поради факта, че еволюционната спирала е почти завършила пълна революция, те изглежда успяват и в момента сме в първия етап на тръбния бум. Това се потвърждава и от факта, че въпросът „Защо е толкова скъп?“ Отговорът се превърна в норма - "Какво искаш, това е тръба." Препоръчително е да посрещнете бума напълно въоръжен - с ясна глава и ясно разбиране за това, от което се нуждаете. Не е просто. Ако за звуков инженер с дългогодишен опит в своята специалност, който е чул голямо количество както лампово, така и транзисторно оборудване, е доста трудно да окачи юфката на ушите си, тогава е по-лесно да объркате полупрофесионален или любител музикант, от които мн. Възможността за сравняване на звука на различно оборудване е много ограничена. Информация, получена от продавачи музикално оборудване, подправен със слухове (често вдъхновени от производствени компании), мода и патос, които съпътстват модата, далеч не е най-добрата платформа за избор на оборудване.

На първо място, трябва да разберете как ламповият звук се различава от транзисторния и защо. Струва ми се красиво, лаконично и освен това почти достатъчно, следното обяснение: добре, всъщност в транзистора звукът се ражда в кристал, а в лампата - във вакуум. Трудно е да си представим по-различни среди. И така, как звуците да не са различни? Лед и огън! Тук не съм оригинален, тъй като статии, посветени на тази тема в чуждестранни списания, често се публикуват под заглавия като: „Топло и хладно“, „Горещо или студено“ и т.н.

В една от тези статии, в която авторът доста убедително доказва превъзходството на тръбата над транзистора във всички отношения (но по някаква причина не споменава такъв важен звуков показател като шума), се дава интересно обяснение за привлекателността на ламповия звук, използвайки примера за използване в класическите кондензаторни микрофони от седемдесетте с лампови предусилватели. Факт е, че тези микрофони имат много високо ниво на сигнала (до 1,5 V) и предусилвателите са принудени почти постоянно да работят с претоварване. Когато тръбата е претоварена, първо се получава естествена компресия на звука, в резултат на което той се възприема като по-„плътен“. Второ, звукът се изкривява, в резултат на което се обогатява с хармоници. В ламповата технология разположението на тези хармоници по обем практически съвпада с обертоновата серия, т.е. добавят се втора (октава), трета (пета), четвърта, пета и т.н. хармоници, което субективно се възприема като приятно, "музикален" звук. Подобен принцип на обогатяване на оригиналния сигнал с хармоници се използва например в устройство като възбудител.

Когато транзисторната технология е претоварена, звукът също е изкривен, но сигналът е наситен главно с нечетни хармоници, т.е. трети, пети, седми, девети и т.н. От тях седмият и деветият хармоник са дисонантни, което до меко казано не е приятно за ухото и се възприема точно така - като изкривяване.

Тъй като звукът на транзисторите и тръбите е сериозно различен един от друг, очевидно е, че възможностите за използване на оборудване, изградено на такива различни компоненти, трябва да бъдат различни. Явно в едни случаи е за предпочитане лампа, а в други транзистор. За да отговорите на въпроса - защо е по-добре да използвате и двете, трябва да дадете Основни характеристикизвук както на лампови, така и на полупроводникови аудио устройства. Последните обикновено се наричат ​​„твърдо състояние“ в страните извън ОНД.

И така, лампата.
Плюсове: звучи топло и при претоварване придава на звука допълнителна „музикалност“.
Недостатъци: шум (в резултат на трудностите с висококачествено усилване на сигнали с ниско ниво), обемност, кратък експлоатационен живот (някои китаристи са принудени да сменят тръбите в усилвателите си всеки месец), не понасят добре транспортирането, ниско ефективност (по-голямата част от енергията, консумирана от тръбното оборудване, се изразходва за отопление на помещението, което може да се приветства само през зимата и дори тогава само когато отоплението не работи).

Транзистори и други полупроводници.
Плюсове: коректност, неоцветен звук, нисък шум, компактни полупроводникови устройства, ниска консумация на енергия.
Минуси: сух звук, рязко влошаващ се при претоварване.

Както виждаме, характеристиките са диаметрално противоположни - това, което е добро за лампите, е лошо за транзисторите и обратното. Особено успешно е използването на лампи в режим на претоварване, т.е. когато е необходимо да се промени или оцвети оригиналния сигнал. В същото време ламповото оборудване (било то микрофонен предусилвател, компресор или китарен усилвател) става като обработка, най-простият (но, както се оказа, далеч от най-лошия) процесор за ефекти. Ярък пример за използването на лампи като звукоизолация е устройството TL Audio Valve Interface - осемканално устройство, което има осем входа, осем изхода и превключвател за захранване. Нито една корекция. И вътре има лампи, които могат едновременно да изолират нещо осемканално, например ADAT. Транзисторната технология се използва най-добре там, където неоцветеният звук е особено важен, ниско нивошум и изкривяване.

Като цяло ми се струва, че е напълно възможно да се приложи теорията за пола към „характерите“ на транзисторите и лампите и да се вземе предвид това при избора на оборудване. Лампата явно е дама. Звукът му е гладък и удобен, понася добре претоварване (преобразувайки неблагоприятните обстоятелства в благоприятни резултати) и може да накара вашия евтин динамичен микрофон да звучи като кондензаторен микрофон с голяма диафрагма (жените са склонни да преувеличават). Лампите имат ясно предимство пред транзисторите в китарното оборудване. Трябва да се каже, че китаристите като цяло са много консервативни хора и по същество не са преминали от лампи към транзистори или, във всеки случай, винаги са предпочитали ламповия звук. Но като оборудване за студийно управление, тръбната технология очевидно не трябва да се използва - това, което е необходимо тук, е безкомпромисен, минимално оцветен, неподвеждащ звук на транзистори. Той няма пожелания - можете да разчитате на него. С една дума звукът е мъжки.

Възниква напълно логичен въпрос: наистина ли не е възможно със съвременното развитие на електрониката да направим звука на транзисторно устройство топло и надеждно на лампово устройство? Разбира се можете да! И такава техника съществува. Струва много обаче. Например студийният референтен тръбен усилвател за слушалки Tube-Tech PA 6, който произвежда неоцветен звук, струва 1999 щатски долара. Затова предлагам да не се използват специални жени като бодигардове и не по-малко специални мъже като секретари и помощници, които украсяват офиса. Но ако любителите на екзотиката искат да си платят, то естествено никой не може да им попречи да го направят...

Сега за цените. Полупроводникови и лампови устройства, които са сходни по клас, трябва да имат сравними цени. Да, самите тръби са по-скъпи от транзисторите, но ламповите устройства са много по-прости и съдържат порядък по-малко части (това е и причината, поради която привържениците на лампите днес обясняват невероятното качество на звука на техните спонсорирани устройства). Въпреки това, исторически, ламповото оборудване все още е малко по-скъпо (има приятни изключения: например, много приличен микрофонен предусилвател ART Tube MP струва $199). Малко, но не много пъти те моля да го имаш предвид, когато в разгара на ламповата мода ще ти предлагат за луди пари всичко, в което има поне нещо да свети. Като цяло днес само електрическите крушки на Илич или устройствата, които ги заместват (например керосин или маслени лампи), могат да се считат за абсолютно необходими.

Някои професионални аудио компании правят комбинации лампа-полупроводник, опитвайки се да комбинират най-добрите качества на лампи и транзистори, като по този начин доказват, че конят и треперещата сърна могат да се използват като теглеща енергия, ако се направи разумно. Пример за това е Aphex Tubessence 107, твърдотелен лампов микрофонен предусилвател, който спечели наградата за аксесоари на TEC през 1995 г. Английската компания TL Audio също постигна известен успех, създавайки предусилватели, компресори и еквалайзери, в които полупроводниковите входни етапи са базирани на нискошумни микросхеми, а етапите, които са пряко отговорни за компресията или регулирането на честотата, са направени с помощта на тръби. В резултат на това сигналът към лампите вече е усилен, което прави възможно получаването на цялостно прилично съотношение сигнал/шум. По този начин полупроводниците осигуряват нисък шум, а тръбите правят точно това, в което са добри: компресират и изолират звука. Идилия и нищо повече.

Наистина искам да вярвам, че е намерен път към компромис и бъдещето е в комбинираната технология, в която, като в щастливо семейство, героите на тази статия ще живеят, допълвайки се взаимно, радвайки вас и мен и радвайки се . Освен това днес отзивите за комбинираното оборудване са много обнадеждаващи.

Също така е необходимо да се спомене оборудването Hi-End. Тук използването на лампи е абсолютно оправдано, тъй като това оборудване служи изключително за удоволствие на ухото и трябва да звучи възможно най-красиво. Въпреки че според мен авторите на аудио списания отдавна напълно са объркали две такива понятия като красотата на звука и неговата естественост и често приравняват тези две, не винаги съвпадащи понятия. В света на високия клас лампата седи непоклатимо на трона и тъй като непоносимостта на аудиофилите скоро ще стане пословична, най-спокойното от техните описания на транзисторната технология е максимата: „Добрият транзисторен усилвател е изключен транзисторен усилвател !“

На прощаване бих искал да повторя, че трябва да подходите към избора на оборудване спокойно и внимателно. Фрази като „само лампа“ или „транзистор - определено!“ би било смешно, ако не беше толкова неприятно да общуваш с хора, които са склонни към подобни подходи. Там, където започва безпрепятственото поведение, свършва компетентността и тези хора предпочитат ругатните пред споровете. Затова ви съветвам да се съмнявате - слушайте - четете - мислете. Късмет!

6 март 2011 г., 21:10 ч

TLZ. Сякаш уредите показват, че транзисторните усилватели са по-добри. Но аудиофилите хвалят ламповите.

Веднъж прочетох в един форум, че се предполага, че значителна част от характеристиката на TLZ е тази в ламповите усилватели лоша връзкас говорители на напрежение, и повече на ток. Предполага се, че ако вземете „тръбни“ високоговорители и ги свържете към транзисторен усилвател чрез баласт от няколко ома, ще получите добро приближение на TLZ.

Ако високоговорителят се задвижва от ток, вътрешната и външната част на високоговорителя ще бъдат по-акустично свързани. В този случай външните звуци ще могат да резонират с вътрешността на високоговорителя, сякаш е напълно изключен от усилвателя, но вътрешните отражения също толкова лесно ще излязат навън, вместо да се натрупват.

Ясно е, че в действителност има нещо по средата.

По принцип високоговорителите обикновено се проектират при условие, че ще се управляват от напрежение, а не от ток. Но, от друга страна, ако управляваме високоговорителите с ток, тогава, въпреки че ще получим хармонично изкривяване на електрическите филтри и динамичната глава, ще намалим влиянието на повторните отражения, което на теория може значително да развали импулсната характеристика и дори добавяне на нелинейности.

Някой разглеждал ли е този проблем? Пробвал ли си да караш колоните с ток? Или да включите резистор във веригата, както някои съветват? Как се променя звукът?

UPD: "Тръбните" високоговорители са високоговорители, предназначени за използване с лампови усилватели, те се различават по вида на сложната зависимост електрическо съпротивлениеот честотата, каква точно е разликата - не помня.

UPD2: Взех 3-лентов високоговорител и се опитах да докосна средночестотния високоговорител с късо съединение и отворена верига. Звукът е различен. Когато веригата е късо, звукът е остър и еластичен, сякаш се чука върху пластмаса или плътно опънат твърд филм. Когато е отворен, звукът също е еластичен, но мек и смазан, като при почукване на стегнат диван или висящ килим.

HI-END - МИТОВЕ И РЕАЛНОСТ

В. Костин

Салон АУДИО ВИДЕО януари 1998г

Четете статия на един от най-старите конструктори на лампови усилватели. Първият индустриален прототип на комплекта Valancon влезе в продажба през есента на 1991 г. Компанията, чието име е съкращение от имената на Валентин и Антон Костин, първоначално беше насочена към разработване и производство на висококачествено аудио-визуално оборудване. Дизайнерите съсредоточиха основните си усилия за подобряване на своите усилватели върху подобряване на захранванията, изходните трансформатори и избора на двойки изходни тръби.

За разлика от много съвременни производители на лампи, авторът смята страстта към еднотактови усилватели без обратна връзка за абсурдна. Ние [АУДИО ВИДЕО Салон] решихме да дадем своя принос за решаването на основния проблем на философията Висок класАудио и може би го обърка още повече.

О, този Хай Енд! Толкова много „зеле“ е изгнило, толкова много „юфка“ е сготвено, че дори не можете да видите ушите, на които са го окачили! Както каза един от нашите клиенти, продавайки друго „чудо“, закупено за 4500 за 1500 долара: „Науката струва пари, трябва да платите за всичко.“ Необходимо ли е, или High End е новооткрит континент, който има свои собствени физични закони, където законът на Ом за тока, протичащ в една посока на проводник, е един, а друг в обратната посока, където медни монети, поставени под шиповете на устройството звучи по-добре от никеловите? С този въпрос е абсурдно да се говори за звука на усилвател и може да се прецени само качеството на звука на тези монети. Сякаш не сте ходили на училище и няма нужда дори да говорите за колеж. И така, наистина ли High End се преживява само на езотерично ниво или има рационално обяснение за всичко?

За да разберем това, ще се опитаме да отговорим на четири ключови въпроса за този проблем: Как да оценим това, което чуваме? Как и какво чуваме? Как и какво правим? Как да изберем? Точността, с която им отговаряме, ще определи истинността на получения отговор.

В зависимост от предназначението на звуковъзпроизвеждащото оборудване критериите за качество на звука ще бъдат различни, но резултатът от възприемането му е одобрително-неодобрителна ценностна преценка. С този подход възниква една от основните психологически задачи за оценка на качеството на звука: изучаване на структурата на положителните преценки, които съответстват на определени критерии за оценка. Такива мнения, които възникват сред слушателите, могат да се отнасят както до прякото въздействие на звука върху емоционалната сфера, така и до точността на неговото възпроизвеждане, което от своя страна може да породи вторични емоции.

Степента на качество или неговата стойност се определя по два основни метода:

Установява се сходството, с което възпроизвежданият звук се доближава до оригиналния естествен звук, оценява се от експерт, тоест обучен слушател, способен да долови и най-малките разлики в сравняваните звукови проби. Ако няма разлика, значи възпроизвеждането е перфектно. Тогава последният съдия е човешкият слух, използван като най-чувствителният от всички измервателни инструменти. Въпреки това, поради редица причини, е невъзможно да се осигурят директни сравнения между естествените звуци и техния възпроизведен аналог;

Установено е сходството, с което възпроизвежданият звук се доближава до съответните стандарти за оценка, достъпни за всеки човек.

Критерият за оценка на качеството на звука, възпроизвеждан от оборудването, се счита за емоционални реакции. Как слушателят реагира на звука зависи от връзката между желанията и последващите усещания. Първо се определя връзката между физическите характеристики на репродуктивната система и пълнотата на чувствата, след това тази връзка се сравнява с дълбочината на емоциите и в резултат на това се установява връзка между нея и физическите характеристики.

Установяването на такива връзки е основната задача в процеса на оценка на качеството на звука. Трудността се състои в това, че разликите в сетивното възприятие не се изразяват физически в изрична форма и основните качества на звука не се възприемат отделно. Крайното емоционално впечатление се определя от определен „вектор“ в многомерна координатна система.

След като идентифицирахме основните фактори, влияещи върху оценката на качеството на звука, нека разгледаме какво представлява самата концепция за качество на звука. Като проверите хармонията с алгебрата, можете да извлечете проста формула:

Q = F(S, T, L), където: Q - качество на звука; S - качество на източника на сигнал; Т - качество на предавателния канал; L - характеристики на индивидуалното слухово възприятие.

В съвременната психофизика няма недвусмислена дефиниция на нито едно от горните понятия, така че може би това е нашето щастие? В противен случай би имало един усилвател, една система от високоговорители, един източник и т.н., но все пак нека се опитаме да дадем тези определения.

Някои автори свързват качеството на източника на звука с класификацията на музиката по жанр („класическа“, „лека популярна“ и т.н.), други по вид (мелодична, ритмична и т.н.). Окончателното решение на тези въпроси е свързано с необходимостта от формално представяне на динамичната музикална структура и откриването на зависимости между свойствата на структурата и доминиращите чувства, които възникват при слушане на музика с определени характеристики на динамичната структура.

Качеството на предавателния канал на пръв поглед се определя от доста прости и разбираеми параметри: средна мощност, пикова мощност, коефициент на затихване, честотна лента, коефициенти на изкривяване и т.н., но никой не може да каже със сигурност какви изкривявания да се измерват, как да се измерват и колко. Някои свойства на предавателния канал изобщо не се описват по друг начин освен чрез общи дефиниции.

Индивидуалните разлики във възприеманото качество на звука изглежда са трети параметър, но изследванията върху него са най-оскъдни. Някои предлагат класифициране на слушателите по възраст, пол, образование и професия. Други смятат това за основен проблем, тъй като резултатите за произволна група не разкриват никакви забележими модели, които стоят в основата на оценките на слушателите за качеството на звука на оборудването. Единственият надежден резултат е фактът, че слушателите обикновено се разделят на две групи: едните предпочитат това, което другите не одобряват.

И така, къде е изходът, ще попитате. Във всеки случай не е толкова очевидно, колкото може да изглежда от статии в текущи списания. Както вече беше казано, тя се състои в търсене на някакъв „емоционален вектор“ и всичко, което е написано по-горе, има само една цел - да покаже колко трудна е тази задача.

Понастоящем има доста добре разработен метод за многоизмерно мащабиране, което позволява да се определи позицията на „емоционалния вектор“ със значителна степен на вероятност. В класическата си версия това е доста сложна структура с развит математически апарат, чиято точност нараства пропорционално на обема на извършените тестове. В общи линии същността на метода може да се разбере от примера по-долу.

Нека си представим тъмна стая, в която има нещо непознато за всички нас и много по-голямо, отколкото можем да хванем с две ръце. Поканени сме да се редуваме да влизаме в тази стая от различни страни за определено и едно и също време за всички и да докосваме, помирисваме и т.н. има „нещо“ там, излезте от стаята и отговорете на поредица от еднакви въпроси. След това събрана информациясе обработва и се изграждат поредица от метрични скали, които от една страна се определят от нашите очаквания за това, което е там, а от друга от описанието на това „нещо“. Съвпадението и несъответствието на тези две, може да се каже, повърхности дава представа за обекта в стаята.

За по-голямо опростяване, нека си представим, че има багер в тъмна стая и хората, които изпращаме там, никога не са го виждали. Въз основа на описанията на онези, които са се запознали с отделни части на машината чрез допир, трябва да разберем какво има там. Какво предизвикателство!

Тук, в общи линии, е наборът от проблеми, свързани със задачата за оценка на качеството на звука, както го вижда психофизиката.

Следващият проблем, свързан с процесите на слухово възприятие, е толкова сложен, че ще се ограничим само с няколко примера от тази област на знанието.

Нека вземем един чист тон с честота 1000 Hz с някакъв обем и друг, например 200 Hz, и чрез промяна на силата на звука на втория тон ще се уверим, че нашето усещане за силата на звука на първия и втория тон е равен. След извършване на подобни измервания на различни честоти и различни нива, ще получим криви на еднаква сила на звука (фиг. 1). Какви изводи могат да се направят от тези криви?

1. Най-голямата чувствителност на слуха ни е в честотния диапазон 1 - 5 kHz, като намалява както във високите, така и в диапазона ниски честоти. Чувствителността на нашия слух пада особено силно в ниските честоти при ниски нива на звука.

2. Честотната характеристика на нашия слух става равномерна само при ниво на звука от 90 Von. Това е еквивалентно на шума от електрически влак на разстояние 6 - 8 м или на шума в метрото по време на движение.

3. Ниво 120 Фон се счита за праг на болка - то е равно на нивото на шума на двигател на самолет на разстояние 5 m.

За по-голяма яснота, ето нивата на звука, открити там, където слушаме музиката си, тоест у дома. В тиха стая е 25-30 Von, при тих разговор между трима души в нормална стая - 45-50 Von, с шепот със среден обем на разстояние 0,5 м - 20 Von.

От горния материал получаваме следните препоръки:

Средното ниво на силата на звука при слушане е 45 - 50 Von, което е еквивалентно на мощност на усилвателя от около 1 W с чувствителност на високоговорителните системи от около 86 - 89 dB;

Ако вземем предвид, че реалният динамичен диапазон на източника на сигнала е около 70 dB, тогава за тиха стая това ще бъде 95 - 100 Von в пикове, което при средно ниво от 45 - 50 Von ще изисква мощност на усилвателя от около 100-150 W;

При едно и също средно ниво от 45 - 50 Von имаме спад в чувствителността на слуха ни при ниски честоти с 30 - 40 dB, а при високи честоти с 10-20 dB. Субективно ще усетим липса на ниски и високи честоти.

Изходът от проблема е много прост и отдавна известен: необходима е корекция на честотата или просто контрол на тона. „Но как може да бъде това?“ Привържениците на High End ще възкликнат „Забранено е да пипате звука, още по-малко да го редактирате: ние ще въведем изкривяване!“ Това е една от най-упоритите легенди и сега стотици фенове седят и слушат ограничен сигнал (не само честота, но повече за това по-долу), получавайки своя дял от съмнително удоволствие. Директна атака от различни малцинства (звукови, сексуални и т.н.) срещу нормални хора. Но в думите им, разбира се, има доза истина и две причини за това лежат на повърхността: - Преди 15-20 години никой не се замисляше за проблемите, които сега обсъждаме, задачата беше друга: да се получи максимум диапазони на контрол на тембъра. Именно поради това бяха пропуснати субективните критерии - всички гонеха децибели, проценти, скорости; - защо да си набивате мозъка, да провеждате изследвания, да разработвате специални контроли на тона, когато можете да измислите красива легенда, която всеки може да разбере и да ни наложи много хиляди (не в рубли) под наем за придържане към тази легенда?

Да, наистина има изкривявания и колкото по-далеч от източника, толкова повече, дори в залата на Консерваторията, където все още няма изкривявания, колегата обича да седи от 10-15-ти ред на сергиите, а аз обичам да седнете на първия ред на балкона: всеки има своя удобна зона.

Да продължим по пътя на изкривяването. Ето пред мен същия легендарен микрофон Neumann - 67. Погледът му отвътре ще шокира всеки привърженик: електролитен кондензатор в звуковата верига, морето керамични кондензатори, прости медни проводници, трансформатор с дебели листове пермалой и намотка, отново от обикновен меден проводник. Всички те са от 50-те и 60-те години. Къде е среброто, къде е флуоропластът или полипропиленът? Следват няколкостотин метра кабел, дистанционно управление и аналогов касетофон, който има три контрола на тона наведнъж: един за високи честоти в усилвателя за запис и два за високи и ниски честоти в усилвателя за възпроизвеждане с корекционна стойност + 20 dB, а не 10, както в тон контролите.

Да разгледаме винилов диск: тук също има двойна корекция - едната по време на запис, другата по време на възпроизвеждане с пълна стойност 40 dB. Толкова за недосегаемия звук. Легенди, легенди, легенди...

Нека сега да преминем към тези устройства, около които се родиха тези много митове, претендиращи за истина от последна инстанция, въпреки че самите устройства са последни, но в дълга верига.

Както е известно, има два варианта на усилватели на мощност: единични и двутактови. Те могат да бъдат изградени върху триоди, тетроди и пентоди.

И двата типа могат или не могат да използват отрицателна обратна връзка (NFE). Най-общо казано, потенциалните предимства и недостатъци на тези две версии са както следва.

Еднопосочен:

Спектър от хармоници, по-адекватен на субективното възприятие (плавно намаляващ с отсъствието на висши хармоници);

По-опростен дизайн и схеми;

По-прозрачен и подробен високочестотен регистър (по-добра детайлност на музикалния образ без замъгляване на отделни ноти, особено забележими в оркестрови и хорови фрагменти);

Ниска ефективност, всъщност 15 - 20% и, като следствие, ниска изходна мощност;

Високи изисквания към захранването, с порядък по-високи изисквания за пулсации на захранващото напрежение в сравнение с двутактните усилватели;

Трудно е да се получи по-ниска работна честота от порядъка на 30 Hz със съпротивление на анодно натоварване над 2-3 kOhm, тъй като поради наличието на постоянно намагнитване в сърцевината на трансформатора, магнитната пропускливост на материала на сърцевината намалява.

Това чуваме дори на много скъпи усилватели. Обикновено изходната мощност е 10 - 15 W и има „хлабав“ бас с липса на динамика.

Двутактов:

Мощен, добре развит нискочестотен регистър, тъй като няма постоянно намагнитване;

Висока ефективност, като резултат, висока изходна мощност;

По-ниски изисквания към захранването по отношение на изправени пулсации на напрежението;

По-прост изходен трансформатор;

Най-лошо развитие на високочестотния регистър. Тъй като сигналът се усилва от две лампи и се добавя към товара, временни грешки, причинени от несъответствия във времената на преминаване на сигнала и грешки, причинени от несъответствия в характеристиките на изходните лампи, водят до изкривяване;

По-сложна схема.

Следващият проблем по отношение на усилвателя е използването на отрицателна обратна връзка. Липсата му води до следните последствия:

Високочестотният регистър става по-прозрачен и подробен;

По-строги изисквания се налагат към топологията на инсталацията и захранването;

По-строги изисквания се прилагат и към схемите и компонентите;

Стабилността на характеристиките става по-малка поради факта, че промените в параметрите на лампата по време на работа не се компенсират;

Отслабен нискочестотен регистър с по-малка динамика поради по-високия изходен импеданс на усилвателя и по-лошо демпфиране на високоговорителя.

Предимства, свързани с използването на OOS:

По-малко строги изисквания за топология на инсталацията и захранване, както и стабилност на параметрите на активни и пасивни елементи;

По-нисък изходен импеданс на усилвателя и в резултат на това по-добро демпфиране на високоговорителите.

Използването на триод или тетрод (пентод) в изходния етап до голяма степен определя потенциалните възможности на усилвателя:

Използването на триод води до потенциално по-голяма линейност, по-ниско вътрешно съпротивление, по-ниско усилване, по-ниско изходяща мощностпоради по-лошо използване на анодното напрежение и, като следствие, по-лоша динамика на нискочестотния регистър;

В случай на използване на тетрод или пентод, получаваме обратната картина.

Слушането на различни усилватели и богатият опит в тяхното производство ни позволява да направим едно интересно заключение: лампите са по-индивидуални в звука си от транзисторите. IN транзисторни усилвателидизайнът и схемата "звучат" в по-голяма степен и ако вземем два различни транзистора с приблизително еднакви параметри, тогава в един и същ усилвател те ще звучат еднакво. При лампите картината е малко по-различна; ние илюстрираме това със следния пример. Да вземем единичен усилвател в клас А, използвайки EL-34 в триодна връзка без OOS и да премахнем спектъра от хармоници (изкривяване) при същата изходна мощност (1 W), първият хармоник се приема за 0 dB.

2 минути след включване:

0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74

30 минути след включване:

Две лампи от един производител:

Две лампи от друг производител:

Даденият спектър от хармоници определя индивидуалния звук на усилвателите с вакуумни тръби.

Изборът на работен клас на усилвател е може би най-простият въпрос: колкото по-близо до клас А, толкова по-малко изкривяване и по-добър звук, но възникват проблеми с разсейването на топлината.

Основното нещо е да ви слушаме и следователно да се доверите на себе си, на слуха си, а не на митовете. Отидете да пазарувате и опитайте различно оборудване, следвайте съвета на легендарния Одисей: не слушайте сладкогласните сирени. Още по-добре отиди 2-3 пъти на консерватория с кратка почивка и тогава отиди и направи своя окончателен избор. В този случай използвайте вашето CD, но не и “българо-китайското”.

На какво трябва да обърнете внимание при закупуване на устройство:

1. Надеждност и естественост на тембрите: няма усилватели специално за класическа музика или специално за поп музика. Ако устройството надеждно предава богатството на тембрите на симфоничен оркестър, тогава няма да има проблеми с всичко останало. Много е хубаво да слушаш хор - колкото по-добър е усилвателят, толкова повече участници се чуват.

2. Разделителната способност е способността на усилвателя да възпроизвежда отделно най-фините нюанси на музикалното произведение. Това е особено чуто във високочестотния регистър: колкото повече звуци и техните промени чувате, толкова по-добре.

3. Динамичните характеристики са способността на усилвателя да предава атака. Повечето домашни и вносни тръбни устройства са по-ниски в този параметър от транзисторните. Трябва да се внимава особено, когато мощна нискочестотна атака преминава през усилвателя, структурата на високочестотния регистър да не се разруши.

4. Способността на усилвателя да се справи с нискочестотния регистър. Определя се не само от способността за възпроизвеждане на най-ниските честоти, но и от това колко надеждно се предава текстурата на затихването на нискочестотния сигнал. Дори в най-добрите транзисторни усилватели спадането на нискочестотния сигнал е замъглено и просто „бръмчи“.

5. Колкото по-малко е фазовото изкривяване в усилвателя, толкова по-малко звукът е свързан с акустичните системи, толкова повече целият звук не трябва да идва от акустичните системи - пространството трябва да „звучи“, а високоговорителите трябва да се определят само визуално .

6. Ако приложение мрежови филтри, промяната на полярността на захранващия щепсел влияе върху качеството на звука, тогава това означава, че усилвателят има лошо направено захранване и ако разработчиците не са успели да проектират правилно захранването, тогава как могат да направят добър усилвател?

7. Не приемайте на сериозно фрази като: „... но на други системи за високоговорители ...“ Ако високоговорителите не са най-простите, тогава разликата в усилвателите може да се чуе и колкото по-добър е усилвателят, толкова по-безразличен е е към акустиката.

Преди да завършим нашата кратка екскурзия в „легендарната“ област на ​​High End, бих искал още веднъж да ви напомня, че предоставената тук информация относно характеристиките на усилвателите определя само потенциалните възможности, а не свойствата конкретни модели. Но ако интегрираме нашия опит в разработването и производството на лампови усилватели, получаваме следната картина:

Еднокрайните усилватели винаги оцветяват звука, правейки го по-„гладък и сладък“: все едно ядем „портокалов“ бонбон, забравяйки вкуса на истински портокал;

Push-pull усилвателите, когато са правилно изпълнени, са по-неутрални и по-добре предават целия честотен диапазон, макро- и микродинамика.