Características de los equipos de alta gama. Qué es Hi-Fi y High-End. Por definición, Hola Fin significa

Hoy veremos problemas comunes asociados con la creación de un sistema Hi-Fi/Hi-End en una PC usando equipo de estudio.

Desarrollo de tarjetas Hi-Fi/Hi-End de producción en serie

Hi-End significa alta calidad. En cada área, los productos pertenecen a la categoría Hi-End según diferentes parámetros. Para algunos productos, Hi-End es el número máximo de loros en la prueba (por ejemplo, tarjetas de video, procesadores), para otros es un costo prohibitivo y exclusividad, para otros es un ensamblaje sin concesiones de componentes de alta calidad.

Todo audiófilo quiere la "mejor tarjeta de sonido", por eso tiene el mejor DAC, el mejor amplificador operacional, el mejor filtrado de potencia, etc. Desarrollar y fabricar una tarjeta de este tipo no es un problema; el problema es ponerle un precio a la tarjeta para poder comprarla más tarde. El costo de hoy de serie Una tarjeta de sonido de alta gama para un sistema doméstico debería costar entre 150 y 300 dólares. Al tener límites estrictos, el fabricante no puede tomar un camino intransigente y la presencia de programas de prueba como RMAA no permite engañar a los clientes. Por tanto, el fabricante debe buscar soluciones de compromiso.

Los estereotipos de dividir los equipos de audio domésticos en Hi-Fi y Hi-End, basándose principalmente en el coste, se aplican en parte a las tarjetas de sonido. Por lo tanto, las tarjetas Hi-End en serie económicas se convierten condicionalmente simplemente en "alta calidad", y las exclusivas y costosas se convierten en Hi-End. La calidad real puede estar al mismo nivel.

Hace un par de años apareció en el mercado asiático la demanda de tarjetas de sonido de alta calidad. La mayor parte de los que sufren son audiófilos que tienen buenos auriculares. Las tarjetas con amplificadores operacionales estándar no ofrecían una calidad aceptable, lo que nos obligó a comprar amplificadores de auriculares adicionales. Auzentech ofrecía tarjetas con hardware sofisticado. Un problema: las tarjetas se basaban en C-Media, pero la hermosa apariencia de los condensadores y amplificadores operacionales atrajo la atención de muchos.

En respuesta, Onkyo y Audiotrak lanzaron - y . Excelentes encuadernaciones, pantallas, hermosas tecnologías publicitarias (basta con mirar la construcción vectorial de una señal al estilo del "seno multifacético" de Wavio), etc., pero el uso de DAC de calidad promedio hace que uno se pregunte si tiene algún sentido comprar tales tarjetas. para complejo caro? Las tarjetas pueden ser “geniales”, pero solo son de nivel Hi-Fi con un cuello de botella en forma de DAC. El cálculo se realizó para propietarios de auriculares ($100-300) y propietarios de un amplificador Hi-Fi con acústica (con un costo similar para los componentes del sistema), donde no se necesita un DAC de alta gama.

La siguiente etapa de desarrollo en el mercado de tarjetas de sonido fue el lanzamiento de una tarjeta ProdigyHD2 Gold especializada de alta calidad de Audiotrak, que utilizaba un DAC de alta calidad de AKM con encuadernación de alta calidad. Antes de esto, los DAC de gama alta permanecían en costosas placas de estudio hechas a medida, como, etc. cuesta más de $1000. Hoy Audiotrak ofrece un dispositivo igualmente interesante basado en el PCM 1798.

Vale la pena considerar la gran cantidad de dispositivos caseros y modificados. Al mismo tiempo, la búsqueda de una calidad sin concesiones no siempre conduce a resultados adecuados para los aficionados al bricolaje y los "fabricantes de alta gama". Aquí podemos hacer una analogía con los reproductores estacionarios de alta gama, donde un chasis pesado está hecho "sin concesiones" de mármol (u otra piedra/metal) para reducir las vibraciones y leer con precisión los datos del disco. Es paradójico, pero por alguna razón estas unidades estacionarias tienen dificultades para leer discos estampados y no pueden manejar CD-R/RW, pero, por el contrario, existen reproductores de CD portátiles con lectura de disco asíncrona que cuestan un centavo. Esto te hace preguntarte si resolver un problema específico debería costar mucho. ¿El uso de un componente de mayor calidad conduce a una mejora real de la calidad? Un ejemplo figurativo: ¿un cartel de calendario colgaría más firmemente de un clavo de acero de alta calidad que de una chincheta? Estas son las preguntas que enfrentan los ingenieros que desarrollan productos producidos en masa y, como resultado, un dispositivo relativamente económico puede "igualar" la calidad de un modelo exclusivo más caro.

Al mismo tiempo, en la producción por piezas es más fácil colocar en un dispositivo una pieza con exceso de calidad que estudiar la dependencia de la calidad del dispositivo en su conjunto de este componente, porque “tiempo = dinero”. Y puede arrojarse polvo a los ojos fácilmente: "nuestro dispositivo utiliza el componente X más avanzado, que garantizará la mejor calidad". Lo principal es que las ideas y teorías brillantes son coherentes con la práctica. La falta de mediciones, características precisas y un montón de conversaciones sobre el “oído de oro del desarrollador y el sonido mágico del dispositivo” suelen despertar buenas sospechas.

La tarea del usuario es elegir un dispositivo que realmente satisfaga sus necesidades sin dejarse engañar por nadie.

Gracias a la demanda del mercado asiático, las empresas han logrado hasta ahora mejorar aún más la calidad de las tarjetas (utilizar componentes de mayor calidad) a un precio “estándar”, pero todavía quedan muy pocos modelos domésticos de alta gama en el mercado global.

En el mercado ruso, el líder indiscutible es Creative con una tarjeta de consumo por 300 dólares y una tarjeta profesional por 200 dólares, utilizando el modelo de gama alta CS4398. Un fabricante alternativo es Razer con una tarjeta AKM4396. ASUS debería llegar a nuestro mercado con una tarjeta XonarD2, utilizando uno de los mejores DAC de Burr-Brown PCM1796. Las tarjetas restantes sólo están disponibles en el mercado asiático, incluidas las de gama alta WM8740, AKM4396 y un embalaje de alta calidad.

Muchos fabricantes se están dando cuenta poco a poco de que no tiene sentido ahorrar en DAC y que es mejor suministrar algo de alta calidad. Después de todo, el producto no puede demostrar nada más. Pero el uso de un DAC de alta gama es más de marketing, ya que tanto el diseño de la placa como el uso competente de otros componentes son importantes; de lo contrario, se producirá la misma situación que con la primera revisión del E-MU0404. , donde una tarjeta con el AKM4395 “pre-top” era inferior a Juli@ con el DAC AKM AK4358 “menos” de gama alta.

Las únicas que destacan son las tarjetas X-Fi de gama baja con potentes DSP para juegos, que en los juegos tienen ventaja debido al procesamiento de audio por hardware de alta calidad, donde el DAC juega un papel mucho menor.

No es difícil hacer una tarjeta con un DAC de alta gama a un precio “barato”; un buen ejemplo es la Club3D Theatron DTS, que cuesta menos de 100 dólares y utiliza cuatro AKM de alta gama. El gran problema es depurar los controladores, introducir funciones específicas y explicar al comprador por qué debería comprar una tarjeta de este tipo, donde la ventaja de sonido obvia puede estar en un camino a partir de 1.000 dólares. Como resultado, la paradoja es que la tarjeta en sí no es muy cara, pero requiere un camino costoso para desbloquear su potencial.

Las tarjetas basadas en CMI8788 ahora están reemplazando a las tarjetas de consumo basadas en ENVY24XX (, /XT/HD2, etc.). El motivo del desplazamiento es simple: el CMI8788 admite Live DTS, a diferencia de ENVY. Además, C-Media proporciona a los fabricantes un circuito de referencia para AKM de gama alta. Los fabricantes sólo pueden repetir el esquema sin invertir dinero en desarrollo, mientras que para ENVY24XX todo debe desarrollarse desde cero. Los más astutos Razer y ASUS rebautizaron por unanimidad el CMI8788 como RZR35192 y AZ200, solo ASUS fue más allá y decidió usar otro DAC, no de AKM y CS, sino de ADI, que ninguno de sus competidores tiene. La decisión es acertada, con miras a la exclusividad. Sin embargo, sólo las tarjetas raras tienen amplificadores operacionales de alta gama o la capacidad de reemplazarlos sin un soldador. XonarD2 y Barracuda utilizan el estándar JRC4580, el X-Fi EP tiene una clase de amplificador operacional ligeramente superior. ProdigyHD2 Gold ofrece un paquete de amplificador operacional de alta calidad en la salida de línea estéreo con tecnología "Triple OPAMP": dos OPA2134 de Burr-Brown + JRC5532. (La versión europea del Prodigy HD2 utiliza tres NE5532, que pueden reemplazarse con otros amplificadores operacionales sin soldadura). La calidad “Hi-End” de esta tarjeta compite sólo con las nuevas tarjetas basadas en CMI8788 y la prevista para este año.

Estudio frente a Hi-Fi/Hi-End

En la conferencia se plantea a menudo la cuestión de las diferencias entre equipamiento profesional y doméstico. Existe la opinión de que los equipos profesionales dan un sonido "honesto", mientras que los domésticos dan un sonido "agradable", y que es desagradable escuchar algo en un equipo profesional, ya que deliberadamente enfatiza las jambas y los "sonidos innecesarios".

Veamos las principales diferencias que conviene conocer a la hora de montar un sistema de alta calidad. El desconocimiento de las cosas básicas suele llevar a los usuarios a una gran decepción.

Hay muchas fuentes en el estudio: sintetizadores, varios instrumentos, micrófonos y, además de ellos, hay muchos dispositivos de procesamiento de señales adicionales. Todo esto se conecta a un mezclador, que puede tener varias decenas de canales de entrada. Después del mezclador, la señal se envía a convertidores ADC (a PC) y monitores. Desde la PC, a través de conversores DAC, la señal se envía al mezclador y luego a los monitores. De hecho, el mezclador es un dispositivo de conmutación independiente que conecta todos los componentes del estudio. Debido a la gran variedad de configuraciones del estudio, la disposición de los dispositivos se asemeja a un conjunto de construcción muy flexible.

En casa hay muy pocas fuentes y el interruptor suele ser un amplificador. El pequeño número de componentes y su ubicación en un mismo lugar plantean exigencias diferentes a los componentes.

tarjetas de sonido

Si en un sistema doméstico todos los componentes están cerca y no existen requisitos especiales para el cable de interconexión (no tocamos casos de excelente audibilidad de la dirección del cable solo en pruebas visoras :). En un estudio puede haber diez o más metros entre dispositivos. Y cuanto más largo sea el cable, más interferencias podrá captar. Para solucionar este problema, utilice cables balanceados con un nivel de señal más alto. Por ello, los equipos profesionales cuentan con entradas y salidas balanceadas, TRS o XLR. Para conectar electrodomésticos a profesionales, a menudo se necesitan adaptadores y soporte para un mayor nivel de señal.

Las principales diferencias entre el Prof. tarjetas de "multimedia/hogar" - este es el prof. Conectores TRS o XLR, soporte ASIO obligatorio, funciones específicas en drivers o conectores en forma de entrada de micrófono con alimentación fantasma a +12 o +48 V, falta de soporte para DirectSound3D y OpenAL. Como excepción entre los profesores de presupuesto. tarjetas, puede encontrar tarjetas sin un nivel de señal balanceado, como, etc., diseñadas específicamente para estudios de presupuesto doméstico.

La tarea principal del Prof. tarjetas: proporcionan facilidad de uso. La calidad del sonido de las tarjetas profesionales varía y no siempre es superior a la de las tarjetas “multimedia/consumo”.

Un ejemplo figurativo es un jeep universal contra un rodillo, una grúa, una excavadora o un coche de Fórmula 1.

Más información sobre ASIO y opciones flexibles de enrutamiento de señales.

Las tarjetas con enrutamiento de señal flexible (DirectWire para ESI/Audiotrak, PatchMixDSP para E-MU, CreationMode para X-Fi, KX DSP + Router para KX Driver, FREE Mixer para Infrasonic Quartet) tienen la oportunidad con la ayuda del prof. software para realizar casi cualquier procesamiento de señal en tiempo real de cualquier canal cuando se reproduce desde cualquier programa. ¿Qué aporta esto, además del uso de “mejoradores”, en términos de construcción de sistemas Hi-End?

Puede utilizar filtros con una pendiente de corte alta; esto le permite no solo estrechar la zona de transición, sino también aliviar significativamente la carga en los altavoces. Así, para el tweeter puedes elegir una frecuencia de cruce más baja, sin riesgo de distorsión.
puedes usar filtros de fase lineal
Puede ajustar los retrasos entre los altavoces para compensar las ubicaciones de los altavoces.
Además, puedes hacer ecualización, suprimiendo frecuencias resonantes.

Si tiene un controlador Midi económico, puede realizar ajustes de manera muy rápida y eficiente y organizar pruebas a ciegas entre diferentes configuraciones de filtro.

Las pruebas a ciegas siempre son importantes para emitir mejores o peores veredictos, pero, desafortunadamente, los fanáticos y los desarrolladores de alta gama lo descuidan (y a veces les entra el pánico), confiando en su oído "absoluto" y su vista aguda. Hay muchas posibilidades en este enfoque, pero debes tener las calificaciones adecuadas para trabajar con el prof. software.

El coste de una PC compacta con el software adecuado es comparable al de los DSP de estudio de hardware y, al mismo tiempo, ofrece mayores capacidades. Un ejemplo de este tipo de soluciones es el sistema Helix Legacy Audio de 53.000 dólares que utiliza 5.000 dólares.

Para estudios de bajo costo y acústica de conciertos, existen muchos crossovers analógicos activos y personalizables. Si alguien tiene tiempo libre o solicitudes específicas de parlantes, puede hacer fácilmente "cajas", insertar parlantes, conectarlos a amplificadores y configurar un crossover.

Es mejor olvidarse inmediatamente del uso futuro de "mejoradores" en un camino de alta calidad. La tarea principal de los complementos populares, como Ozone, un procesador integrado en el X-fi Cristallizer, es evitar los defectos posteriores, similares a los aditivos aromatizantes en los alimentos de baja calidad. Es mejor dejar este procesamiento para su uso en estudios al crear música. Sólo puede ocurrir una excepción con pistas grabadas de baja calidad.

¿Hay tarjetas más geniales que la E-MU1212m, Prodigy HD2, X-Fi Elite Pro, Razer Barracuda, Asus Xonar D2, etc.?

Entre las tarjetas profesionales, un paso más arriba se encuentran las soluciones complejas: una tarjeta digital + un convertidor externo, como LynxAES16 + Aurora16. El costo de tales soluciones difiere en órdenes de magnitud del de las tarjetas consideradas. El alto costo viene dictado por la producción unitaria de dispositivos y funciones específicas, tales como:

la capacidad de operar varias tarjetas como una (para sistemas multicanal), donde no se necesitan 5.1 canales para DVD, sino 16 o más, es bastante difícil colocarlos todos en una placa PCI
capacidad de sincronizarse con equipos externos

Para uso doméstico estas funciones no son necesarias. Además, la implementación de algunas funciones puede ir en detrimento de las "audiófilas", por ejemplo, la capacidad de ajustar con precisión la frecuencia de referencia provocó una mayor fluctuación en el dispositivo, mientras que la ausencia de esta función permitiría exprimir "más calidad". .”

Entre las tarjetas domésticas, "un paso más arriba", también hay soluciones complejas: una tarjeta digital + un DAC externo. Cualquier tarjeta con salida SPDIF que proporcione transmisión de datos digitales con el grado de corrección requerido puede actuar como placa digital.

Las principales ventajas de esta solución.

organización del suministro de energía externo
aislamiento galvánico de la PC
Amplia selección de DAC externos

En algunos casos, el costo de un dispositivo externo para producción sin volumen puede ser menor para un dispositivo externo. Hacer un dispositivo en una placa multicapa y evitar con éxito una serie de problemas para el dispositivo interno en casa no es tan fácil.

Amplificadores

Los amplificadores de estudio están diseñados para montarse en rack. Dado que el control de volumen y el cambio de fuente se realizan en el mezclador, los amplificadores a menudo no tienen controles de volumen ni un selector de entrada (sin mencionar un control remoto). Esta "desventaja" también se aplica a los monitores activos. En la mayoría de los casos sólo hay un control de sensibilidad de entrada canal por canal, y no necesariamente en la parte frontal. Otra característica importante es que la mayoría de los amplificadores de estudio tienen refrigeración activa, similar a la fuente de alimentación de una computadora. Y el último argumento "en contra" del uso de un amplificador de este tipo en casa es su apariencia antiestética, cercana a la "casera" :)

Este amplificador de Yamaha no es el peor amplificador, pero en apariencia hay una gran diferencia con los modelos Hi-Fi de Yamaha.

El desarrollo de tarjetas de sonido y software da lugar a un gran número de estudios Home/Project donde no se utiliza mezclador. También se están desarrollando sistemas HTPC, cuyo camino final son los altavoces Hi-Fi. Dado que el selector de fuente (radio, TV, DVD) está ubicado en la computadora, el amplificador no requiere un selector de entrada. Precios bajos para el prof. tarjetas + eslóganes “una tarjeta profesional requiere un amplificador profesional” obligan a los fabricantes a producir productos “más bonitos” y “más convenientes”, cercanos al Hi-Fi. Entre los amplificadores de estudio económicos ($350~450) podemos destacar el Alesis RA300 y (los modelos son similares en apariencia y características).

Dos controles de volumen de canal grandes y un botón de encendido. Solo hay una entrada estéreo en la parte posterior, pero viene en diferentes factores de forma: RCA, TRS y XLR, que admiten niveles de señal tanto balanceados como domésticos.

Al mismo tiempo, hay amplificadores menos atractivos como el ART SLA-1/2, con refrigeración activa formal, donde el ventilador se enciende sólo cuando se sobrecalienta. Según los propietarios, el sobrecalentamiento ocurre muy raramente.

Amplificador de estudio "casero" Behringer A500 desde el interior

Es curioso, en los círculos de audiófilos se le da el mayor respeto a los transformadores de gama alta en los amplificadores de estudio con refrigeración pasiva, sin tener en cuenta las "otras piezas" utilizadas :). Y por supuesto, la falta de controles de tono.

Al igual que en el mundo del Hi-Fi/Hi-End, el coste de los componentes de estudio puede alcanzar niveles altísimos.

Acústica

En primer lugar, la calidad del sonido está determinada por la calidad de los altavoces utilizados y el diseño óptimo del gabinete con crossover + amplificador. El diseño competente de altavoces no es barato, ya que requiere muchos recursos de desarrollo. Los recursos incluyen: tiempo, stock de piezas e ingenieros calificados. Todo esto cuesta dinero y está incluido en el coste del producto final.

En el sector de la acústica económica, intentan ahorrar en todo, incluida la comprobación de la calidad de construcción y el rendimiento de los altavoces. A menudo hay casos en los que el cálculo de los filtros se realizó para un altavoz y, al final, se instalan otros altavoces sin ningún ajuste en los filtros ni en el diseño acústico de la carcasa. De esto no sólo son culpables los fabricantes de acústica activa económica, sino también las marcas conocidas. En cuanto a los monitores de estudio vendidos individualmente y no en pares, es necesario tener en cuenta que los altavoces de diferentes lotes pueden diferir en el sonido debido al uso de altavoces de diferentes lotes.

No existe una acústica perfecta. Cualquier sistema, de cualquier coste y diseño, es siempre una solución de compromiso. El éxito del sistema depende sólo de la capacidad del desarrollador para extraer más ventajas que desventajas. Para diferentes propósitos, los compromisos en la creación de altavoces son diferentes. Aquí es donde radica la diferencia entre equipos de alta fidelidad y de estudio.

Los monitores, como puedes imaginar, están diseñados para usarse en el estudio.

Respectivamente:

Las dimensiones de los altavoces serán tales que colocarlos sobre una consola o contra una pared del estudio no supondrá ningún problema. Los sistemas de suelo de estudio son una rareza.

Deep Recording Studios, Inglaterra, Londres

Los conectores para acústica activa serán profesionales, no domésticos.
Se supone que habrá varios pares de monitores en el estudio. Esto le permite crear monitores personalizados para tareas específicas. Por ejemplo, sólo en la línea de monitores (ADAM, Dynaudio, etc.) se pueden ver modelos de dos vías con woofers de 8", pero en la línea Hi-Fi no existen tales modelos, y esto no es casualidad. ¿El woofer de 8" suena mejor que uno de 6"? En absoluto, su ventaja está sólo en una frecuencia de corte más baja con peor transmisión en el rango superior de la banda de frecuencia reproducida del woofer con una frecuencia de cruce baja para el tweeter. Pero esto no es un problema para el ingeniero de sonido, ya que en el estudio hay varios pares de parlantes, seleccionados de manera que cada uno tenga ventajas de las que carecen otros modelos. El ingeniero de sonido, trabajando simultáneamente con varios parlantes, escucha atentamente la pista requerida. parámetros en los monitores adecuados. En casa, se necesitan altavoces "universales".

Los parlantes negros son para el estudio, los plateados son para el hogar o el estudio “doméstico”. No existe un análogo del S2.5 para el hogar.

La dirección del sonido de los monitores es más estrecha. Esto le permite obtener un panorama más claro, pero sólo puede escuchar los altavoces en un “triángulo rectángulo”. Mientras que en los altavoces Hi-Fi/Hi-End la directividad puede ser casi circular, proporcionando un sonido menos preciso, pero envolvente, y que se puede escuchar desde diferentes puntos.

¿Es tan importante que el altavoz tenga la inscripción "monitor"? En el estudio de Abbey Road se puede encontrar una acústica de primer nivel, incluida la “doméstica”.

Los sistemas acústicos de alta gama se pueden encontrar tanto en casa como en el estudio, lo principal es que satisfagan las necesidades del propietario.

¿Qué decepciones puede haber para un audiófilo que compró un “estudio Hi-End”?

¿Recuerda que hace unos diez años, cuando vio la película “The Diamond Arm”, ¿tuvo alguna queja sobre el color, la claridad o el contraste de la grabación de la película? No tenía. Pero ahora, al ver esta película en un monitor o en un plasma grande y moderno, incluso desde un DVD con licencia, surge inmediatamente la pregunta: ¿no es esta una copia de "pantalla"? Mucha gente prefiere ver este tipo de películas a través de un proyector, donde esa caída de calidad no se nota mucho.

El tiempo pasa, la calidad de los convertidores aumenta, pero las grabaciones antiguas no mejoran. Por lo general, al cambiar del audio incorporado a X-Fi, Revolution5.1, Prodigy7.1 y comprar acústica básica, los usuarios notan que el mp3 no suena tan bien como los CD originales. Al cambiar a una mejor tecnología, resulta que no todos los CD se graban bien. Y en el futuro, que solo unos pocos se graban con alta calidad, y la mayoría de los ingenieros de sonido son sordos de ambos oídos y mezclan todo en "boomboxes", sin preocuparse por los propietarios de equipos de alta calidad (una broma, pero con algo de verdad) :)

Esta característica hay que tenerla en cuenta y estar preparado para ello, estableciendo correctamente las prioridades. Si en su biblioteca de música la mayoría de las grabaciones son antiguas, o sus bandas favoritas no están grabadas en los mejores estudios (o en los mejores, sino "lo más rápido posible"), al escucharlas escuchará muchas imperfecciones. Como muestra la práctica, no a todo el mundo le gusta este resultado. Inmediatamente comienzan las discusiones sobre la “analiticidad” del profesor. tarjetas y sobre la “musicalidad” de los demás, incluido Aureal Vortex2 en un viejo sigmatel. Por lo tanto, antes de comprar otro componente del sistema “por mucho dinero” o “con la ideología adecuada”, escúchelo con anticipación o cómprelo con devolución de dinero. Quizás lo que alguien considera “correcto y de calidad” no te convenga.

Desarrollo de tarjetas de sonido de primer nivel, ya sea prof. una tarjeta como la E-MU1212m o una tarjeta multimedia de alta gama como la Prodigy HD2 sigue la ruta del "estudio", donde el objetivo es obtener una señal lo más cercana posible a la original.

Pruebas objetivas y calidad.

Los fabricantes también se centran en pruebas sintéticas durante el proceso de desarrollo.

En la comunidad de audiófilos existe la opinión de que los parámetros objetivos no significan nada y no muestran nada. Por cierto, el informe RMAA muestra los resultados de varias pruebas, pero además de ellas, si es necesario, se pueden realizar pruebas adicionales en otras frecuencias y amplitudes de señal. Los usuarios más meticulosos pueden generar sus propias señales de prueba en editores de audio, lo principal es que los resultados se correlacionan con la percepción subjetiva.

Incapacidad para utilizar el prof. software, el desconocimiento de muchas cosas básicas de la psicoacústica a menudo hace que los audiófilos parezcan tontos, que llaman a las cosas por su nombre, confunden conceptos y definiciones y, a veces, no pueden demostrar que lo que escuchan no es producto de la imaginación o la autohipnosis.

Una carta que muestra características altas jugará bien a priori, mientras que una carta con características bajas puede jugar "de cualquier manera". Otro punto es que no es necesario observar una característica o número, sino considerar muchos parámetros en su conjunto, entendiendo qué parámetro afecta a qué y en qué medida.

Desafortunadamente, las pruebas objetivas no siempre incluyen todos los parámetros y algunas mediciones requieren equipo especial o una inversión de tiempo significativa. Por tanto, no se puede prescindir de la opinión subjetiva de un experto, y su opinión no siempre tiene por qué coincidir con la objetiva.

Línea de fondo

Es posible crear un sistema de alta calidad utilizando componentes de estudio, pero con este enfoque la “apariencia” puede verse afectada y la facilidad de control puede deteriorarse. En cuanto a los monitores, el sonido puede ser menos universal y ir en contra de las ideas de “surround”, “live”, etc. sonido

¿Tiene sentido crear un sistema Hi-End doméstico utilizando equipos de estudio? Cada uno debe decidir esto por sí mismo, en función de sus tareas y prioridades. Si la fuente principal es una PC, con programas depurados y un control remoto, la comodidad y funcionalidad pueden ser de un alto nivel (incluso superiores a los sistemas de componentes convencionales). Al mismo tiempo, no olvide que la PC aún no es compatible con SACD y que existen varios problemas con el DVD-Audio.

¿Qué obtienen las personas que tienen sistemas Hi-End?

Esta es una sensación emocionante de flujo musical y armonía, claridad, transparencia y generosidad de la imagen sonora, la completa ilusión de la presencia de artistas en vivo en su habitación. Además del placer emocional y la satisfacción de conocer a tu ídolo.

Por definición, Hola Fin significa

El primero es el más alto nivel de calidad en todo: componentes electrónicos, piezas de carrocería y, por supuesto, el montaje, casi siempre manual. Estos productos suelen ir acompañados de la firma del artista y de un pasaporte individual.
El segundo es un diseño sin concesiones y las soluciones y métodos de alta tecnología más caros utilizados en la producción. No es raro pedir préstamos a las industrias aeroespacial y de defensa.
En tercer lugar, si es posible, eliminar todo lo innecesario del diseño, reduciendo el número de elementos para acortar el recorrido de la señal y tener menos impacto en el sonido. Todo lo ingenioso es simple.

Producción de equipos de alta gama.

Diseñar y fabricar sistemas Hi-End es similar al arte de crear instrumentos musicales. Esta es la gran cantidad de personas creativas y apasionadas que saben cómo lograr la más alta calidad de sonido. No en vano los fundadores y propietarios de muchas empresas conocidas y marcas de alta gama son músicos con inclinaciones a la ingeniería o ingenieros seriamente apasionados por la música.

Los equipos de alta gama son capaces de revelar otro lado de una música muy familiar y quizás querida, permitiéndole experimentar la paleta de sonidos de una manera nueva y brindar impresiones vívidas. En raras grabaciones, muchos extraen profundas emociones positivas de la habilidad de los grandes intérpretes de antaño.

Nuestros especialistas con amplia experiencia y cualificación estarán encantados de ayudarle en el sutil y delicado proceso de selección de componentes para un futuro sistema Hi-End.

¿Qué significa el término gama alta?

High End (Hi-End - inglés) es un término de marketing. Denota la clase más alta, perteneciente a la élite. Por regla general, estamos hablando de hardware y software de amplificación de sonido. Como sabemos, Hi-Fi en la nomenclatura de la radioelectrónica moderna tiene sus propios GOST, así como otras características técnicas que califican a Hi-Fi de una forma u otra. No existen tales conceptos en relación con High End. ¿Por qué? Dado que los productos Hi-End declarados por los fabricantes contienen solo componentes de alta calidad, esto simplemente no es necesario.

¿Qué son los equipos de audio de alta gama?

Los equipos Hi-End son equipos de reproducción de sonido exclusivos y, a menudo, extremadamente caros. Para fabricar este tipo de equipos de élite, a menudo se utilizan soluciones técnicas no tradicionales y no estándar. Como ejemplo, podemos citar equipos de válvulas o híbridos (tubo-transistor), así como sistemas acústicos electrostáticos, de contraapertura o de bocina.

Recalcamos una vez más: el término Hi-End no hace referencia a ningún estándar.

Se considera equipo Hi-End aquel que se fabrica utilizando componentes cuyo uso no está económicamente justificado para la producción de equipos en serie. Además, este término incluye los equipos hechos a mano. Al mismo tiempo, hay que tener en cuenta que esto también incluye productos que pueden no cumplir con los estándares de la industria o incluso con las características técnicas declaradas en general.

¿Qué se indica en la descripción de los equipos de Alta Gama?

En realidad, esta es una pregunta muy interesante. Porque tanto los usuarios como los fabricantes de equipos Hi-End utilizan medidas no numéricas de parámetros a la hora de describir y comparar sus equipos. Las mediciones numéricas de parámetros se verifican fácilmente, como entendemos, en cualquier laboratorio especializado.

¡Esta descripción es completamente subjetiva! Y consta de las opiniones de varios oyentes. Los oyentes describen las diferentes características sonoras que experimentan utilizando el mismo término no técnico. Por ejemplo: emocional, suave, arenoso, cálido, frío, transparente, precisión holográfica, paisaje sonoro soleado, etc. Verdadero. ¿Muy inusual? Por eso los equipos High End son un mundo de subjetividad y preferencias gustativas de los “gourmets” musicales. Está claro que el círculo de esas personas no puede ser grande. Pero un grupo tan pequeño de clientes está dispuesto a pagar mucho dinero por su adicción.

¿Cómo elegir equipos de alta gama?

Como ya hemos descubierto, los equipos de alta gama no se pueden seleccionar en función de las características técnicas. Aquí se hace hincapié en los componentes de radio utilizados y, a menudo, en las tecnologías arcaicas. Es interesante que si dicho equipo se somete a un análisis minucioso en términos de características técnicas, mostrará resultados que están lejos de ser "avanzados". Pero las sensaciones subjetivas, si escuchas en determinadas condiciones y con determinado material musical, simplemente mostrarán la enorme ventaja del High End sobre los equipos Hi-Fi económicos habituales.

Hablemos de costo

Hi-End es un equipo único, a diferencia del Hi-Fi masivo, por lo que el costo no importa aquí. Está claro que la viabilidad económica prioritaria está claramente indicada para los equipos de alta fidelidad. Aquí los compradores se guían por algo completamente diferente. Por lo tanto, los propietarios de equipos Hi-End son fanáticos de los audiófilos que están dispuestos a pagar cualquier precio exorbitante por el placer. O simplemente se trata de personas muy ricas, para quienes tener algo así es una cuestión de prestigio. En cualquier caso, Hi-End es una solución verdaderamente única que puede satisfacer plenamente las necesidades de un "audiófilo" en particular.

Pero hay que destacar que, debido al altísimo precio de gama alta y a la casi total ausencia ideológica de requisitos de características técnicas, a menudo se ofrecen una gran cantidad de otros tipos de equipos junto con los dispositivos reconocidos. Esta es una técnica que tiene un precio excesivamente caro. Puede que tenga un diseño increíblemente lujoso, pero en realidad no tiene los componentes de sonido únicos ni los cables de conexión que hacen que valga la pena pagar tanto dinero por ellos. Está claro que este tipo de equipamiento también lo compra una determinada categoría de ciudadanos muy ricos por motivos de prestigio. Pero, para ser justos, vale la pena señalar que para muchos compradores Hi-End es, ante todo, un diseño lujoso y exclusivo. Y, para ser honesto, no todos los oyentes pueden evaluar adecuadamente de oído el sonido de la música y sus componentes individuales.

Acerca del software de hardware de alta gama

Este tipo de software se utiliza cuando se trata de software de aplicación. El software está hecho a medida para una persona o un grupo limitado de personas. Es capaz de dar solución a una amplia gama de tareas planteadas por un consumidor específico. Está claro que el coste de estos programas es muy elevado. Pero, para ser justos, hay que decir que justifican plenamente su considerable precio por su estado, comodidad y ausencia total de fallos, así como por un soporte técnico simplemente excelente. Después de todo, dicho software es un proyecto especializado que se desarrolla e implementa para un consumidor específico.

En lugar de un epílogo

Muchos no comprenden la elección de los verdaderos amantes de la música. Piensan que todo es muy exagerado. ¿Es tan? Vamos a pensarlo.

Un experimento sencillo. Si escuchamos música en equipos Hi-End y no vemos la fuente de sonido, nunca podremos distinguir la copia de la caja del sonido original en vivo del mundo.

Un profesional distinguirá los numerosos matices del sonido, su belleza, su vida, su respiración. Un no profesional escuchará sin tensión todo tipo de crujidos, ruidos, crujidos, crujidos... A un oyente así, en principio, no le importa. La individualidad creativa de un intérprete nunca se puede sentir con el equipo convencional. Ésta es prerrogativa de un verdadero amante de la música.

Hoy ha llegado el momento en que todo se puede descomponer en fórmulas matemáticas. También lo es el sonido. ¿Pero es posible describir las sensaciones con algún número? El dispositivo clasificará todo "en los estantes": evaluará la curva de fidelidad de la reproducción de tonos puros y los armónicos introducidos. Pero ¿qué dispositivo, sin alma y muerto, distinguirá el alma puesta en la música?

La gente lleva mucho tiempo esforzándose por conseguir el sonido ideal, desde el primer fonógrafo de Thomas Edison hasta las grabaciones actuales de baja calidad, y lo ha conseguido. Podrás escuchar el excelente sonido de tus canciones favoritas sin distorsiones ni ruidos extraños en casa durante al menos varias décadas. La tecnología de reproducción, la amplificación, los propios medios y la acústica han alcanzado niveles de calidad increíbles, y los fabricantes están tratando de encontrar al menos algo más que pueda afectar positivamente el sonido.

De alta fidelidad

Los sistemas Hi-Fi (abreviatura de High Fidelity) se han convertido para la mayoría de las personas en sinónimo de máxima calidad de sonido. Y esto no es sorprendente: todos los equipos cumplen con los estándares DIN 45500 e IEC 60581: se trata de una amplia gama de características de amplitud-frecuencia, nivel de ruido y baja distorsión no lineal. Estos límites estrictos permitieron a los fabricantes competir de manera justa, pero en busca de clientes, muchos están tratando de reducir el costo de producción utilizando materiales económicos: en lugar de madera natural se utiliza aglomerado y procesadores de sonido en los receptores de modelos de años anteriores.

Hay que entender que el segmento de equipos Hi-Fi está pensado para el consumidor masivo, acostumbrado al sonido de la radio del coche de camino al trabajo y al zumbido de una vieja radio en la cocina, pero con ganas de algo más. En los equipos de nivel Hi-Fi, los sonidos toman forma, se abren y la pureza de la grabación sorprende al principio; todo esto crea un efecto indescriptible. Ya no quiero volver al mundo de la radio con sibilancias; la persona se vuelve dependiente del sonido de alta calidad.

Reglas para instalar componentes de alta fidelidad.

Todos los elementos suelen estar hechos en un estilo moderno y encajarán perfectamente en casi cualquier interior, excepto en el barroco, muy pretencioso y colorido. Tradicionalmente tienen forma rectangular y se combinan entre sí, incluso si son producidos por diferentes proveedores. Tonos neutros, un mínimo de decoración: una apariencia ya puede informar a todos sobre las preferencias musicales del propietario. Esta técnica se revela mejor en obras clásicas, jazz y rock.

Una gran cantidad de muebles y elementos interiores puede deteriorar significativamente la calidad del sonido: el sonido se reflejará en muchas superficies y perderá integridad.

La opción de ubicación ideal es una sala de estar u oficina. A partir de componentes Hi-Fi puede montar un magnífico cine en casa que eclipsará en sonido a cualquier sala de cine.

Hola fin

Con tecnología de punta todo es mucho más complicado. Aquí la cuestión del precio probablemente ocupe el último lugar. Son más obras de arte que componentes para escuchar música. Todos los equipos Hi-End son hermosos tanto por dentro como por fuera. Aquí no se aplican estándares ni mediciones objetivas: dicho sonido se evalúa desde el punto de vista de su agrado, "parecido a un tubo", "calidez" y un millón de otros factores que a veces son comprensibles sólo para los propios audiófilos.

Para entrar en el mundo del sonido ideal, no basta con tener un buen oído, también es necesario tener buenos ingresos: los precios de los componentes se miden en decenas de miles de dólares. Es difícil decir qué tan bien un cable dorado con triple blindaje transmite una señal digital de ceros y unos, pero los expertos y audiófilos tienden a estar de acuerdo: Hi-End es la única opción posible para escuchar música para aquellos que no han tenido un El oso les pisa las orejas.

Vale la pena estar de acuerdo: en términos de características de frecuencia u otros parámetros en las pruebas, este equipo puede mostrarse peor que el segmento Hi-Fi económico, pero al escucharlo descubrirá una increíble profundidad de música y sonidos que nunca antes había escuchado, aunque Te sabes la composición de memoria: realmente vale la pena.

Reglas para instalar componentes de alta gama.

En busca de la armonía y el equilibrio del sonido, los fabricantes suelen producir acústica de formas únicas. Por cierto, la mayoría de los equipos de alta gama se fabrican bajo pedido en una sola copia o en un lote muy limitado. Esta táctica ayuda a evitar la creación de bienes de consumo. Un ejemplo del equilibrio entre estilo y calidad es la famosa acústica de B&W Nautilus. Ha recibido premios más de una vez por su calidad de sonido y su estilo especial en forma de concha.

Este estilo de componentes requiere un diseño moderno en la habitación; la mejor opción sería la alta tecnología. Los amantes especialmente del sonido ideal crean incluso salas de escucha especiales con un buen aislamiento acústico y sin muebles innecesarios que impidan la reflexión del sonido. Aquí el diseño está al lado del precio, en la parte inferior.

Para revelar completamente el sonido de todo el sistema, debe seguir muchas reglas: por ejemplo, use un filtro para la fuente de alimentación y la acústica debe colocarse sobre patas o podios especiales; el piso debajo no debe resonar. Pero puede colocar maravillosamente todo el sistema Hi-End sin alterar la armonía del sonido, y los encantadores amplificadores con lámparas de techo ayudarán a darle al interior un toque steampunk.

El diseño no estándar de algunos sistemas de altavoces, creados para ofrecer un sonido aún mejor, a veces ayuda a determinar el estilo de la habitación; en el caso de los audiófilos, es el interior el que se adapta al estilo del equipo, y no viceversa.

Podemos decir que Hi-End es verdaderamente una opción sin concesiones para un sistema de audio. Precio, apariencia, fabricante: todo palidece en comparación con la búsqueda de un sonido perfecto.

El artículo analiza las características de los enfoques para el desarrollo de equipos de audio diseñados para diferentes capas de consumidores.

¿Qué es Hi-Fi y High-End?

Es poco probable que alguien discuta el hecho de que el impulso para el desarrollo de la tecnología de audio fue el deseo de acercarse lo más posible al sonido de la música en vivo. Por lo tanto, no importa cuántos equipos de sonido se probaran, el sonido en vivo siempre fue el estándar para la calidad de su trabajo. Al mismo tiempo, fue la reproducción de sonido más fiable la que recibió la puntuación más alta. Pero eso era en los viejos tiempos, ahora no todo es así.

La aparición del estándar Hi-Fi y el concepto High-End. Fue desarrollado en 1973 en Alemania. Su esencia era formalizar los requisitos mínimos de entonces para los parámetros de los equipos de audio que garantizaban una reproducción de sonido decente. Muchos creen que el concepto High-End apareció más tarde que el estándar Hi-Fi y es su desarrollo. Sin embargo, no lo es. El caso es que el concepto High-End surgió mucho antes, alrededor de 1962, y no tiene nada que ver con el estándar Hi-Fi.

Al mismo tiempo, una característica distintiva del concepto High-End es que el único criterio para la calidad de un equipo es el método de evaluación experta de su sonido, independientemente de sus características técnicas. Es importante que para tal evaluación sea suficiente la opinión de una sola persona. A principios de los años 60, el concepto High-End ciertamente tenía algo de solidez, ya que la tecnología de medición de aquellos años distaba mucho de ser perfecta e incluso era inaccesible.

Al principio, el estándar Hi-Fi fue un muy buen incentivo para que los fabricantes de equipos de audio desarrollaran y mejoraran sus productos. En los 15 a 20 años transcurridos desde la llegada del estándar Hi-Fi, han aparecido muchos equipos de audio de alta gama. Además, muchos dispositivos tenían un sonido similar y pronto el mercado estuvo repleto de ellos. Como resultado, los beneficios de los fabricantes de equipos de audio disminuyeron y empezaron a buscar una solución de marketing que pudiera cambiar esta situación.

"Utilidad" del concepto High-End. Entonces recordaron el concepto High-End. Después de todo, a pesar de los parámetros técnicos, el mismo criterio "Pero me gusta mucho el sonido de este dispositivo" te permite vender cualquier cosa. El éxito del concepto High-End es también que
que implica la creación de tecnología exclusiva, a saber:

hecho especialmente para ti;
hecho a mano por amantes y conocedores de la música como tú.

Es cierto que nadie pregunta al consumidor si necesita costosos productos bañados en oro.
patas, metal fundido, paneles frontales que pesan muchos kilogramos y si necesita o no control de tono, simplemente no lo instalan y listo. Además, todos estos dispositivos exclusivos
Se venden a un precio muy alto, pero generan beneficios excesivos. Por supuesto, el comprador tenía que estar preparado para tal giro en el desarrollo de la tecnología de audio.

Aquellos. Explique al comprador que las verdades que le parecían inmutables son en realidad incorrectas y la situación es todo lo contrario. En otras palabras, se debe hacer creer al comprador en un sueño imposible, es decir, en un cuento de hadas, concretamente en la excelente calidad de sonido de los equipos de alta gama, que, por supuesto, es mucho mejor que la de los equipos de alta fidelidad, que son simplemente aburridos y reproducen el sonido correctamente. Y realmente, ¿cómo pueden sonar mal estas decenas de kilogramos de metal, que brillan con filamentos anaranjados y consumen una enorme energía?

En general, los seguidores de equipos de alta gama se pueden dividir en los siguientes grupos:

Personas no completamente sanas y/o fácilmente sugestionables. Tienen un deseo constante
mejorar sus equipos de audio, supuestamente esforzándose por alcanzar la perfección. Pero en el caso de los equipos Hi-Fi, se encuentran en un callejón sin salida: “Si los parámetros ya no son mejores, ¿qué se puede mejorar?” Entonces compran Alta Gama, basándose en las opiniones de otras personas que afirman que sí, este dispositivo es muy caro, pero suena mejor.
Amantes de “lo más, lo más”. Compran sólo lo mejor y, naturalmente, es el más caro. En principio, no compran cosas baratas. No quieren entender que en los equipos de alta gama el coste real del producto y el precio de venta difieren 10 veces o más.
Conocedores de productos hechos a mano. Aquellos. todo único e irrepetible. Pero no hay nada único en los productos de masas, por eso compran alta gama.

Siempre han existido equipos de audio caros, pero sólo con la llegada del concepto High-End
adquirió una justificación ideológica, es decir, ideológica y no técnica. Y la ideología High-End resultó ser capaz de satisfacer los gustos de los tres grupos de compradores mencionados anteriormente:

grupo: se les ha abierto una oportunidad ilimitada para "mejorar" el equipo reemplazando los condensadores convencionales por costosos audiófilos, los conectores convencionales por unos chapados en oro, los cables de interconexión de cobre por unos plateados, etc.
grupo: para ellos, los UMZCH se producen con una potencia de salida de 3-5 W y con un precio de venta de
10-100 mil dólares.
El grupo generó un gran impulso empresarial en el sector de la fabricación de equipos de audio, lo que dio lugar a la aparición de cientos de pequeñas empresas que fabricaban, casi en los garajes, productos increíblemente pesados con paneles frontales, si no de granito, sí de acero muy grueso y con parámetros técnicos más que modestos. Sólo se venden unos pocos productos de este tipo al año, por lo que es poco probable que el audiófilo que lo haya comprado, un fanático de la gama alta, se encuentre con un dispositivo de este tipo de un "amante de la música" similar.

Como puede ver, el concepto High-End promocionado no es más que una exitosa estrategia de marketing. ¿Cómo se relaciona con la calidad del sonido de dicho equipo?

Corrientes en el concepto High-End. Parece que las circunstancias anteriores deberían haber empujado a los principales fabricantes de equipos de audio y componentes electrónicos a apoyar la tendencia de moda High-End. Simplemente había que, siguiendo la moda, empezar a producir nuevos componentes con un sonido “original” y “especial musical”. Bien podría reanudarse la producción de transistores de germanio, en los que se ensamblaban los UMZCH de gama alta en los años 60, o de los DAC “muy musicales”, lanzados por primera vez a principios de los años 90.

Pero eso no sucedió. Todos los fabricantes de componentes electrónicos siguen mejorando
parámetros de sus productos. Al mismo tiempo, en su ficha técnica recomiendan utilizar tanto equipos Hi-Fi como High-End, sólo muy buenos componentes. Estos componentes son caros y ésta es una de las razones por las que rara vez se utilizan en equipos de alta gama.
Parece que se ha desarrollado una situación contradictoria: los seguidores de High-End defienden lo único y
Alta calidad de sonido, se encuentran disponibles componentes para la producción de dichos dispositivos.

Pero los equipos de alta gama a menudo se ensamblan a partir de piezas muy mediocres y, en consecuencia, suenan bastante mal. El hecho es que bajo el nombre general "High-End" existen al menos 4 tendencias radicalmente diferentes entre los fabricantes de equipos de audio.

Veámoslos:

Proporcionan muy buena calidad de sonido, muy natural y sin color. Estos productos tienen muy buenos parámetros (banda de frecuencia, SOI, IMD, etc.). No se proporciona el refinamiento de dichos productos. En nombre del sonido natural, el equipamiento funcional se reduce al mínimo. La apariencia es bastante estricta.
Lo principal aquí es la calidad de sonido única. Los parámetros pueden ser muy diferentes.
desde bueno hasta simplemente terrible desde un punto de vista técnico (por ejemplo, THD = 3...5%, o ancho de banda 80 Hz...16 kHz). El sonido, por tanto, puede ser desde bueno hasta muy específico, por no decir muy malo. Aquí mucho dependerá del tipo de equipo con el que funcione dicho UMZCH y del género musical.
Aquí todo es igual que en el grupo 2, pero hay una apariencia hermosa y única.
dispositivo y, en consecuencia, cuesta más.
Aquí todo es igual que en el grupo 2, pero el diseño del dispositivo prevé la posibilidad de sustituir bloques y piezas individuales por otros de mayor calidad. Parece un constructor UMZCH. Desde el punto de vista del equipamiento, los dispositivos del grupo 1 requieren el uso de piezas muy buenas y modernas. Para los grupos 2 y 3, las piezas pueden ser cualquier cosa, pero a veces se encuentran muestras de este tipo de productos ensamblados a partir de componentes de alta calidad.
El grupo tiene la intención de utilizar únicamente elementos audiófilos. Pero aquí hay una peculiaridad: para que el propietario sienta la diferencia de sonido durante el proceso de actualización de su dispositivo, dicho dispositivo inicialmente debe sonar "no muy bien". Otra opción es que los bloques recién comprados tengan un sonido específico, y entonces el propietario de dicho kit de construcción "sentirá la diferencia". En las condiciones modernas, todas estas tendencias en
Los productos de alta gama tienen derecho a la vida porque, a pesar de todas sus diferencias, satisfacen necesidades igualmente diferentes de diferentes tipos de consumidores. Pero, repetimos, por supuesto, los buenos productos pertenecen únicamente al primero de los grupos enumerados anteriormente.

Ideas incómodas de alta gama. Uno de los libros valorados entre los audiófilos es la “Enciclopedia de audio de alta gama” de Robert Harley. A continuación se muestran algunos extractos del mismo:

Los amplificadores con la distorsión más baja suelen tener la calidad de sonido más baja.
La enorme superficie del altavoz electrostático permite reproducir con mayor precisión las dimensiones de las imágenes de los instrumentos musicales.
La idea misma de medición de señal contradice los valores fundamentales de High-End.
El sistema de audio se ve obligado a mantener un equilibrio en una delgada línea entre la resolución natural y el sonido analítico.
Intente utilizar protectores contra sobretensiones; en algunos casos pueden marcar una diferencia significativa, en otros no y, a veces, pueden provocar un rendimiento deficiente del sistema”. etc. etcétera.

Por supuesto, tales leyendas e ideas, por decirlo suavemente, contradictorias (desde un punto de vista técnico,
esto es obviamente una tontería) engañar a personas técnicamente analfabetas y fácilmente persuadibles. En ausencia total de cánones claros, esta confusión creada artificialmente permite, en el camino, encontrar nuevos conceptos y matices y especular sobre el eterno deseo de las personas por el ideal. Al mismo tiempo, los más fervientes seguidores del High-End rechazan por completo cualquier enfoque científico del sonido. Para ellos no existen ni la metrología, ni la psicoacústica, ni la estadística.

Sólo tienen un gran conjunto de “conceptos” que ni siquiera ellos mismos comprenden bien y un sentimiento extremadamente subjetivo de “estar involucrados en la música aquí y ahora”. Cumpliendo con las solicitudes de los especialistas en marketing, estos propagandistas de alta gama hacen todo lo posible para involucrar al comprador en sus interminables juegos de encontrar "su" sonido. Casi como un chamán bailando con una pandereta.

¿Cuál es su “propio sonido”?¿Qué es ese sonido “propio” que los adeptos y promotores del High End recomiendan con tanta insistencia buscar? Quizás, de hecho, puedas encontrar un sonido puro, singularmente expresivo, aireado, detallado, claro, que revele toda una gama de matices musicales. Pero con una advertencia: este sonido sólo le convendrá a usted. Al mismo tiempo, otros oyentes lo llamarán demasiado analítico, duro, aburrido e incoloro. Creemos que es fácil estar de acuerdo en que esta opción de tener “tu propio sonido” es extremadamente improbable.

Pero en una situación en la que tanto a usted como a la mayoría de los oyentes les gustó el sonido, ¿podemos hablar de su “singularidad”? ¿Quizás simplemente no está distorsionado y por eso le gustó tanto a usted como a todos aquellos que valoran la naturalidad más que el color? Aunque siempre habrá alguien a quien no le guste el sonido. Pero hay estadísticas: durante cualquier audición a ciegas, los dispositivos con las mejores características técnicas recibieron las mejores calificaciones de los oyentes. Pero este hecho es sólo un cuchillo en el corazón de los seguidores del High-End.

Tenga en cuenta que la inmensa mayoría de los expertos en audio, como la gente en general, se encuentran entre los que
tiene una audición normal. Aquellos. Se distinguen por su capacidad para distinguir y prefieren un sonido más preciso, cercano al original, a un sonido menos preciso. En este sentido, me gustaría citar la opinión del conocido especialista en el campo de la reproducción del sonido, N. Makhamedzyanov:

“La ingeniería de sonido es un área de creatividad en gran medida subjetiva, y lo que a algunas personas les gusta (auditivamente) puede no gustarles a otras por diversas razones. Por ejemplo, diferentes materiales de sonido preferidos, diferentes condiciones de escucha, experiencia musical previa, finalmente”.

Es necesario tener en cuenta un punto más. Equipos de audio modernos de alta calidad.
Este es un producto "listo para usar". Si existen deficiencias en su trabajo, no se repetirán al escuchar diferentes grabaciones. Después de todo, no todas las grabaciones de audio son perfectas. Por ejemplo,
en una de las pistas de audio hay un "clic" obsesivo de altas frecuencias (existe tal defecto). Si
Si lo elimina cambiando la configuración del complejo de audio, en otra grabación correcta sentirá una pérdida de transparencia y aire en su sonido.

Recientemente, entre estos “correccionistas” del expediente, a menudo se han escuchado voces que defienden
"sonido cálido" Estos seguidores de la gama alta, por alguna razón desconocida, decidieron que el sonido no distorsionado es "frío" y debe corregirse "calentándolo". Simplemente no está claro cómo y en qué medida, ni cómo saben siquiera qué debería ser correcto.

Resumamos. Si los equipos Hi-Fi están diseñados para reproducir la señal de sonido original con una distorsión mínima, entonces para los equipos de alta gama la distorsión de la señal es bastante aceptable, incluso bienvenida: el sonido se ha vuelto "más cálido" y ha adquirido un "sonido único". Por lo tanto, a la hora de elegir cualquier equipo de audio, si prefiere un sonido de alta calidad, siempre debe tener en cuenta la opinión de los ingenieros de sonido, personas que conocen muy bien dichos equipos, a saber: “es necesario comprar el equipo más preciso posible. "