Dibujo de antebrazo hecho en casa. Brazo tangencial. ¿Cómo funciona? Nueva vida para viejos hitos
Una descripción general de un grupo de brazos tangenciales. Echemos un vistazo más de cerca a sus interesantes cualidades y ventajas.
El brazo fonocaptor, al igual que el dispositivo en el que se monta la cápsula, es uno de los componentes más importantes de cualquier reproductor analógico. Todo el mundo sabe que de su trabajo depende la reproducción inicial y la musicalidad del sonido en su conjunto. El sistema de soporte del brazo fonocaptor debe ser suave, ligero y flexible. Esto es necesario para que el brazo fonocaptor pueda responder instantáneamente a las más mínimas irregularidades en el surco del disco. Pero al mismo tiempo, este sistema también debe ser rígido para que no se produzcan vibraciones innecesarias. Esta es una descripción bastante simple de esta parte del tocadiscos. Un verdadero brazo de gama alta son cientos de pequeñas cosas que garantizan el sonido completo de todo el sistema estéreo con una selección competente de los componentes restantes de la ruta estéreo. Algunos de los desarrolladores y fabricantes de brazos fonocaptores más famosos: English SME, German Clearaudio, Thorens, Japanese Ikeda, Jelco y otros. Hay empresas que fabrican bajo acuerdos OEM, según las especificaciones proporcionadas por muchas marcas modernas, por ejemplo, la empresa fabricante Jelco.
Todos los brazos de tono, condicionalmente, se pueden dividir en dos grandes grupos: rotativos (radiales) y tangenciales. El primer grupo está ampliamente representado y todos los conocemos, ya que es la especie más común. Los brazos giratorios se encuentran en el 95% de los tocadiscos. Pero aprendamos más sobre el segundo grupo: los brazos tangenciales.
Los brazos tangenciales son más difíciles de calcular y más caros de fabricar, y en el precio final también. En su estructura, dicho brazo de tono se asemeja a un dispositivo que todavía está instalado en las máquinas tragamonedas, donde con la ayuda de una mano mecánica especial era necesario arrastrar un juguete a una canasta y obtenerlo como premio. Esta mano se mueve hacia adelante y hacia atrás en una línea recta fija y, después de presionar el botón, baja y agarra el juguete, el premio. Es cierto que el brazo tangencial no es un juguete en absoluto. No es un juguete para niños. Tiene igualmente una guía fija que cuelga sobre el disco de vinilo a lo largo de él y al centro de su eje de rotación, es decir, perpendicular al radio del disco.
Dado que el cartucho del tubo del brazo siempre se mueve perpendicular al radio del disco, la orientación de la aguja siempre permanece paralela a la pista modulada. Por esta razón, no hay imprecisiones de lectura en la primera y la última pista, no hay error angular, como ocurre con los brazos rotativos (radiales) clásicos. Esta es la principal ventaja de los brazos tangenciales. El único problema es que un brazo correctamente hecho mejorará el sonido, y un brazo de mala calidad lo empeorará muchas veces. La desventaja de los brazos de tono tangenciales no es la capacidad de reproducir registros deformados (curvas, con una gran onda) con alta calidad. Es cierto que es poco probable que el propietario de un brazo de este tipo conserve una gran cantidad de registros deformados en su colección. Discos curvos, y para muchos brazos giratorios, un problema de reproducción. Para estos fines, existen dispositivos especiales para nivelar registros. Pero ese es otro tema.
Volvamos a nuestra historia. Aún así, mucho depende del deslizamiento del tubo del brazo fonocaptor a lo largo de su guía. Si el deslizamiento no es perfecto, entonces la aguja comienza a presionar un poco más fuerte en un lado de la pista, desgastando el diamante y la placa en sí más rápido. Esto degrada el sonido. Para reducir este efecto, muchos fabricantes utilizan sistemas de accionamiento neumático o cojinetes magnéticos sin contacto.
Un gran ejemplo de lo que debería ser un brazo tangencial y los resultados que obtendrá un propietario al usarlo en su camino de alta gama es el modelo TT3 de Clearaudio.
La gama de modelos de brazos tangenciales de la empresa alemana Clearaudio está representada por tres brazos. TT3 es el modelo inferior en un presupuesto de precio democrático. Lo más importante es que el TT3 es compatible con todo tipo de cartuchos. Cualquier peso y forma. El TT3 tiene una capacidad de ajuste de altura integrada y conveniente. ¡Instale el cartucho, ajuste, disfrute! La base del brazo fonocaptor es un tubo de vidrio, para la rotación alrededor del eje vertical y horizontal se utilizan rodamientos de bolas de precisión de diseño propio. El brazo funciona como un reloj. ¿Y de qué tipo? La encarnación de la simbiosis del pensamiento técnico en este producto está en la cara. ¡Probemos, amigos!
Especificaciones:
- Tipo: brazo tangencial
- Color: plata
- Dimensiones: 260 x 50 x 100 mm
- Peso: 0,67 kg
El material del que están hechos la mesa, el brazo, el disco y otras partes del tocadiscos es una característica importante. Aquí tienes sonido, color e incluso funcionalidad. Decidí escribir sobre materiales raros y no tan raros que se utilizan en la producción de reproductores de vinilo. Y cuando estaba terminando mi artículo, me di cuenta de que todas las "fuentes" se dividen condicionalmente en dos partes: un árbol y todo lo demás. Como el artículo resultó ser extenso, lo dividí en dos partes y dediqué la primera enteramente al material de origen vegetal.
Anteriormente, el árbol en los diseños de los reproductores de LP tenía un lugar modesto (si hablamos del impacto en la calidad del dispositivo), aunque había mucha madera en estos diseños. Por ejemplo, las cajas de madera, que a veces no eran mesas en el sentido habitual, sino solo un marco, a veces la base de la mesa de MDF estaba cubierta con chapa. En los jugadores de la nueva generación, la madera ya ha encontrado un uso más interesante y, sobre todo, significativo.
camionetas de bambú
La empresa canadiense Tri-Art Audio utiliza activamente el bambú para la fabricación de sus cajas de componentes, bastidores de equipos y soportes. ¿Por qué no? El material es hermoso y versátil. A partir de él, puede hacer una caja pequeña para un DAC USB y un amplificador un poco más grande que un cabezal de captación, o puede hacer una caja para componentes, especialmente porque los desarrolladores usan amplificación exclusivamente en clase D para hacer que los dispositivos sean compactos. La acústica en un estuche de bambú tampoco es el límite de la imaginación. Los bastidores de bambú de hoy definitivamente no sorprenden a nadie. Pero los tocadiscos y los brazos de tono parecen ser un asunto completamente diferente.
Reproductor de guijarros de audio Tri-Art La línea de la compañía incluye dos reproductores (Tri-Art Audio Pebbles y Tri-Art Audio Bam Bam) y cuatro brazos (Pebbles y Bam Bam en versiones de 9 y 12 pulgadas); aparentemente, no había nombres separados para ellos. Metal mínimo: partes de los soportes de las piernas, motores, rodamientos, unidades giratorias de los brazos. Tocadiscos, discos principales, bases para brazos y sus tubos están hechos de bambú encolado y torneado.
El tocadiscos junior, Pebbles, está diseñado para funcionar con un solo brazo, mientras que Bam Bam puede equiparse con un par de brazos de 12 pulgadas. Además del material inusual, estos dispositivos también tienen soluciones de diseño originales, como una transmisión por correa bimotor en un reproductor más antiguo.
Tocadiscos Tri-Art Audio Bam Bam con brazos del mismo nombre A pesar de toda la "otredad", este no es un High End súper caro: un tocadiscos de gama alta combinado con dos brazos de tono de 12 pulgadas cuesta alrededor de $ 2,500. El bambú, como puedes ver, también es un material barato.
Está claro que los amplificadores digitales en miniatura en una caja de bambú parecen un juguete, es más probable que se clasifiquen como un estilo de vida que como un Hi-Fi. Pero los mismos ingeniosos brazos de un solo rodamiento con cableado Cardas ciertamente no son juguetes.
Guijarros de audio Tri-Art Tonearm Sin embargo, no me atreveré a intentar adivinar las propiedades de sonido de los dispositivos. Así como las propiedades de la estera de bambú, que se puede utilizar con otros jugadores. Sería interesante escuchar todo esto en acción.
En los colores de un árbol noble
El proyecto estadounidense, literalmente familiar, Teres Audio ofrece cosas mucho más serias, como brazos de tubo de madera o un motor opcional con una unidad de control por $ 1,750. Lástima que no tienen mucha información en su sitio web.
Certus audio modelo 460 Teres Audio produjo solo cinco modelos de tocadiscos. El Certus Model 460 más antiguo es una estructura impresionante con su soporte y unidad de control. Según mi información, la versión 460 ya no se fabrica, sin embargo, la compañía ofrece algunas piezas a pedido, pero por una recompensa muy inmodesta. Gran parte de estas máquinas están hechas de madera, incluso el plato masivo. Sin embargo, en algunos lugares todavía se combina la madera con el metal. La empresa es pequeña, el equipo es de pequeña escala, por lo que es difícil decir con certeza cuál es la "relación porcentual" de madera y metal en los modelos actuales.
Teres Audio Modelo 360 Los brazos de Teres Audio con una atípica estructura de soporte de tres puntos y un tubo de madera pueden parecer interesantes para los amantes de la música. Pero tenga en cuenta que por $ 5000 puede encontrar muchas opciones decentes con características menos exóticas y más predecibles.
Nueva vida para viejos hitos
El reproductor Anna Log de la empresa británica Nottingham Analogue es familiar para nuestros audiófilos. Tiene un disco multicapa muy pesado que hace girar un motor de baja potencia con la ayuda de una correa redonda gruesa (cuando enciende el disco, debe hacerlo girar con la mano). La parte principal de la mesa de este tocadiscos está hecha de madera. Y no solo algún tipo de árbol, sino un árbol antiguo, de 100 o 200 años. Olvidé un poco los detalles de la historia que escuché del desarrollador, pero parece que los hitos ingleses antiguos fueron a los detalles de la mesa. De ahí el precio de cinco cifras del reproductor y la edición limitada: Inglaterra es un país pequeño, aparentemente no hay suficientes hitos antiguos para todos. Dónde nació una idea tan extraña, no lo sé de primera mano: Tom Fletcher, el fundador e ideólogo de Nottingham Analogue, murió hace mucho tiempo. Por lo tanto, queda por considerar este dispositivo como algo misterioso.
Registro Analógico de Nottingham Anna Por cierto, el sonido del reproductor es fácilmente reconocible, y si combinas correctamente los otros componentes con él, el resultado será muy, muy bueno. Eso sí, si el precio de una mesa sin brazo (y esto son unos 9500 euros) no te parece excesivo.
Brazo de cocobolo
Los brazos enteramente de madera eran raros en el pasado. Puede recordar un par de modelos Grace G-704 y G-714: su historia tiene varias décadas y no puede descartarla por "puro marketing". Sin embargo, ahora hay muchos brazos con un tubo de madera, diferentes diseños de diferentes tipos de madera. El material ganó popularidad por varias, no todas las razones correctas. Más fácil de procesar que los metales; hay un deseo de "retocar" el sonido: se han lanzado muchas rutas de vinilo "medio muertas" en busca de pureza y neutralidad. Por supuesto, también hay diseños bien hechos, y no diría que solo los desarrolladores propensos al "esoterismo" gravitan hacia el árbol.
Brazo fonocaptor Grace G-704 
Brazo de lectura Grace G-714 Por ejemplo, los brazos de la joven empresa lituana Reed. Solo hay tres modelos en la línea, pero las maderas raras con las que se fabricará el brazo están representadas por cinco opciones (ébano, wengué, cocobolo, madera de pernambuco, cordia). Al parecer, esoterismo audiófilo. Sin embargo, aquí comienza una historia completamente diferente: el fabricante proporciona cálculos precisos de cuál será la masa efectiva. Y por supuesto, depende del tipo de madera elegido. También puede elegir la longitud del brazo: 9 o 12 pulgadas.
En otras palabras, si ignoramos el hecho mismo de usar un árbol, entonces la empresa hace cálculos matemáticos honestos y, en consecuencia, una mecánica de alta calidad. Los brazos tienen un diseño giratorio extremadamente simple, con rodamientos precisos. Se ofrece un excelente conjunto de configuraciones, y las configuraciones se implementan convenientemente. Es decir, no todo descansa sobre el árbol, el brazo debe estudiarse como una estructura sólida. Sin embargo, Reed es generalmente una empresa bastante interesante y volveré al diseño de su reproductor más adelante; hay algo que ver allí.
Brazos de caña instalados en el reproductor "nativo" (que se discutirá por separado, un poco más adelante). Vemos un ejemplo de otra implementación en el brazo de tono Scheu Analog Tacco MK II. Parecería que la compañía fabrica reproductores de LP minimalistas y verificados matemáticamente (si es posible dar a los reproductores tales características), pero los brazos de tono Scheu Analog son una historia completamente diferente. Los tres modelos del catálogo son rodamientos simples clásicos. El modelo más antiguo Tacco MK II es un caprichoso brazo de 9 pulgadas con un grueso tubo de madera. Las especies de madera pueden ser diferentes (no se pueden seleccionar en el catálogo, debe comunicarse con la empresa y aclarar qué se utilizará específicamente en su modelo). Es difícil llamar a este brazo de alta tecnología, en el sentido moderno de la palabra, más bien hay algo de arcaísmo aquí. Eso, sin embargo, no impide que el brazo fonocaptor tenga buenas propiedades de sonido.
Esquema Analógico Taxco MK II He enumerado lejos de todas las opciones para los brazos de madera, ahora muchas empresas usan este "material vegetal". Sin embargo, observo que el sonido que da el tonearm, por supuesto, dependerá del material, pero en mayor medida dependerá de cómo se construya toda la estructura en su conjunto, incluidos los detalles menores.
cabeza de madera
Supongo que el hecho de que la madera se utilice como carcasas para la cabeza no sorprenderá a nadie. Por lo tanto, como un conocido general, ni siquiera consideraré esto, pero aún así les contaré sobre varias soluciones inusuales.
Por ejemplo, la empresa japonesa Miyajima Laboratory emplea solo a seis personas, incluido el ideólogo y fundador Noriyuki Miyajima. Y se ocupan específicamente de los cabezales, y no solo estéreo, sino incluso mono, diseñados para discos de goma laca de 78 velocidades. Los cuerpos de estas cabezas están hechos de ébano y palisandro (pero ya hemos decidido que esto no es nuevo), pero el modelo antiguo recientemente lanzado Miyajima Madake también tiene un portaagujas de bambú, y de alguna variedad extremadamente rara de este tipo de madera. . Podemos decir que esto es lo contrario de los portaagujas de diamantes o rubíes. Por supuesto, tales inventos son muy interesantes para estudiar tanto en la teoría como en la práctica.
Cartucho Miyajima Madake con aguja de bambú. De hecho, en la práctica, también le aconsejaría que mirara las cabezas de Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto y muchos otros (puedo aconsejar a los fanáticos de lo antiguo que busquen, por ejemplo, “madera” modificaciones de Supex SD-900). Para sumergirte de cabeza, prueba las carcasas intercambiables Denon DL-103. Hay estuches no solo hechos de diferentes tipos de madera, sino también de metal, compuestos e incluso para insertar y verter compuestos ... No están listos para experimentos tan radicales: escuche cómo las carcasas de madera cambian el sonido: son producidos por Ortofon, y Yamamoto incluso tiene conchas de diferentes especies de árboles.
Tenga en cuenta la naturaleza y el comportamiento del árbol. Y no se desanime si los cambios de humedad afectan al sonido. Por ejemplo, muchos propietarios del icónico tocadiscos Linn LP-12 son conscientes de los efectos secundarios, pero aún así lo valoran por su excepcional calidad de sonido. Y el Linn LP-12 es solo un elemento en una lista muy, muy larga.
El brazo fonocaptor es uno de los elementos más importantes del reproductor, junto con el cabezal de la pastilla y el chasis (mesa). Es imposible sobrestimar la influencia del brazo fonocaptor en el sonido de la trayectoria del vinilo, porque es la culata la que sostiene el cabezal de la pastilla sobre la superficie del disco y le proporciona las “condiciones de trabajo” correctas.
Se imponen una serie de requisitos a los brazos fonocaptores: deben ser rígidos, no tener resonancias propias y no permitir resonancias y vibraciones del exterior a la pastilla. Deben ser lo suficientemente sensibles a los desniveles de los discos, realizar movimientos verticales, doblando los desniveles de los discos causados por su deformación, y además seguir la pista de sonido y la excentricidad del disco, sin impedir que la pastilla haga su trabajo. .
A pesar de la simplicidad externa de la función que realiza, el brazo fonocaptor es un mecanismo muy complejo y preciso. En este momento, hay muchos diseños de brazos de tono, desde los más simples hasta los más exóticos, pero incluso una variedad tan amplia de brazos de tono se puede dividir fácilmente en dos grupos principales: palanca y tangencial.
El primer grupo incluye los brazos fonocaptores, cuya parte móvil (el tubo con la cabeza fijada en la carcasa) se mueve en relación con el eje fijo (la base del brazo fonocaptor, fijada en el chasis del jugador). Por lo tanto, el cabezal de captación se mueve libremente a lo largo del radio a lo largo de la superficie de la placa. Es el movimiento a lo largo del radio el principal inconveniente de los brazos de palanca, lo que finalmente condujo a la aparición de modelos tangenciales.
El hecho es que, idealmente, para la reproducción más correcta y precisa de un fonograma grabado en un disco de vinilo, la aguja de captación, al leer la información de sonido, debería estar exactamente en la misma posición relativa a la pista de sonido, en la que el cortador de se ubicó la grabadora, que graba en el disco maestro de barniz de estudio. Aquí es donde radica la principal contradicción: el cortador de la grabadora se mueve estrictamente a lo largo del radio y su superficie siempre es perpendicular a la superficie de la pista de sonido. Los brazos de palanca mueven las cabezas de las pastillas no a lo largo del radio, sino a lo largo de un arco, cuyo radio es igual a la distancia desde el eje de rotación del brazo hasta la aguja de la pastilla. Por lo tanto, cuando la aguja se mueve a lo largo de la superficie de la placa desde el borde exterior hasta el borde interior, el plano de contacto de la aguja con la pista cambia de posición, desviándose de la perpendicular; esto se denomina error de seguimiento (error). Una de las formas de lidiar con el error de seguimiento es aumentar la longitud del brazo fonocaptor y, al mismo tiempo, aumentar el radio a lo largo del cual se mueve la pastilla a lo largo de la superficie del disco. Cuanto mayor sea el radio, menor será el error de seguimiento. Por el momento, los más grandes de los comunes son los brazos con un tubo largo de 12 pulgadas (también los hay más largos, pero esto es raro).
Cabe señalar de inmediato que con un aumento en la longitud del brazo, la inercia vertical aumenta, lo que tampoco es muy bueno (es más difícil que el brazo responda rápidamente a las irregularidades de la placa). Resulta que se debe encontrar un compromiso. La segunda forma, y la más común, es utilizar un ángulo de corrección horizontal (unos 25 grados hacia el eje del plato giratorio). Este ángulo se obtiene de una de dos maneras: o bien el propio parche se instala en ángulo en la carcasa, o el tubo del brazo fonocaptor se dobla en este ángulo. Aunque la opción más idónea sería utilizar al mismo tiempo el ángulo de corrección horizontal y los brazos con la longitud máxima del tubo, en la práctica los brazos de 12 pulgadas se utilizan muy raramente, dando paso a los más habituales de 9 pulgadas. .
A pesar del principio único de funcionamiento de los brazos de palanca, aún difieren significativamente entre sí. Las principales diferencias pueden ser:
- material del brazo de lectura. Básicamente, estamos hablando del material del tubo, que pueden ser metales y aleaciones, carbono, madera, polímeros, etc. Cada fabricante explica a su manera las razones para usar un material en particular, pero en general, todos se esfuerzan por reducir las vibraciones y resonancias, aumentan la rigidez y ligereza del brazo fonocaptor.
- La presencia de una carcasa extraíble. Shell es una plataforma de montaje al final del brazo, diseñada para montar el cabezal de la pastilla y conectarlo con conductores al brazo. La carcasa puede ser extraíble (reemplazable) o no extraíble (una pieza con el tubo del brazo fonocaptor). La carcasa extraíble le permite reorganizar rápidamente los cabezales de la pastilla con acciones de afinación mínimas. Esto es cierto si tiene varios cabezales que suenan diferentes en diferentes grabaciones y planea cambiarlos ocasionalmente durante la escucha, una carcasa extraíble simplifica enormemente este proceso.
- El material de cableado dentro del brazo fonocaptor. Los conductores dentro del brazo fonocaptor pueden estar hechos de diferentes materiales: cobre, plata u otros materiales conductores. El material del conductor, su pureza y otras características tienen un impacto significativo en la calidad del sonido.
- La presencia de materiales amortiguadores. Los materiales amortiguadores están diseñados para amortiguar las resonancias existentes lo más rápido posible y evitar que entren nuevas. Por regla general, los materiales de amortiguación se utilizan en los modelos más avanzados de brazos de lectura y se encuentran, por regla general, dentro del tubo (por ejemplo, un fluido de silicona viscoso dentro de los modelos superiores de los brazos de lectura SME Ltd), en algunos casos amortiguan la base del brazo fonocaptor.
- Diferencias en el diseño del mecanismo rotatorio, que proporciona libre movimiento del brazo fonocaptor. En esta parte del brazo se manifiesta toda la creatividad de los desarrolladores, porque es aquí donde puedes encontrar las soluciones más exóticas. La solución más común es el uso de rodamientos de alta precisión, en este principio se basa la parte principal y abrumadora de los brazos de palanca.
También puede encontrar los llamados "brazos de un solo rodamiento". Un brazo de soporte único consta de dos partes independientes: una base fijada al chasis del tocadiscos y un tubo de brazo. La esencia del diseño es simple: un cono con una aguja en el extremo sobresale de la base, un "cuenco" invertido se fija en el tubo del brazo fonocaptor, que se coloca en el cono de la base del brazo fonocaptor. Así, el tubo del brazo fonocaptor, el cartucho y el contrapeso se equilibran en la fina punta de la aguja que sobresale de la base del brazo fonocaptor y es el único punto que conecta dos partes independientes.
La ventaja de este diseño puede ser la presencia de solo un pequeño punto de contacto, lo que permite que el brazo fonocaptor se mueva en cualquier dirección sin la menor resistencia y rastree cualquier irregularidad en el registro. Las desventajas del diseño se derivan de las ventajas. Idealmente, el brazo fonocaptor debería mover la cabeza hacia arriba/abajo con facilidad y naturalidad (compensando la deformación y la irregularidad del disco) y hacia la derecha/izquierda (cuando la aguja se mueve desde el borde del disco hacia el centro cuando se toca). Además de estas direcciones, un brazo de soporte único permite que la cabeza se incline hacia la derecha/izquierda en relación con el eje del tubo del brazo (violaciones breves del azimut, cuando la cabeza cae ligeramente hacia la derecha o hacia la izquierda). Básicamente, esto puede manifestarse al comienzo de la reproducción, cuando la aguja se baja hacia los jugadores, aunque no se descartan situaciones similares en el caso de una mayor deformación de la placa. Uno de los diseños más exóticos me pareció el que ofrece Well Tempered Lab. La esencia del diseño: el tubo del brazo está conectado directamente con una pelota de golf real, toda esta estructura, a su vez, está suspendida en una línea de pesca al soporte, y la parte inferior de la pelota se coloca en un recipiente con grueso y silicona muy viscosa.
El hilo de pescar asegura la estabilidad de la posición vertical del brazo fonocaptor, y la silicona amortigua todas las resonancias posibles, asegura movimientos suaves del brazo fonocaptor arriba/abajo y derecha/izquierda, y también realiza la función de un microelevador, bajando suavemente la aguja sobre el record. Además de estas opciones, existen muchas más soluciones diferentes, y cada una de ellas tiene su propia lógica.
Ahora hacemos una transición suave a las construcciones tangenciales.
El brazo tangencial se considera el más perfecto en términos de "reproducción correcta" de discos. En este caso, en primer lugar, no se refieren a la calidad del sonido (un brazo de tono tangencial mal afinado puede sonar peor que un brazo de palanca bien afinado), sino a la ausencia del mismo error de seguimiento que mencionamos anteriormente. La posición de la aguja de la pastilla cuando se reproducen discos es exactamente la misma que la del cortador de la grabadora cuando se graba un disco maestro.
A pesar de su excelencia técnica, los brazos tangenciales no se utilizan mucho debido a la complejidad del diseño y al coste muy elevado. Actualmente, los brazos tangenciales se utilizan principalmente en tocadiscos de la categoría de precio superior. También hay modelos más económicos de brazos tangenciales, pero son muy imperfectos, ya que utilizan sistemas ineficientes que proporcionan un movimiento longitudinal del brazo cuando se reproducen discos. En particular, estos modelos imperfectos pueden no ser lo suficientemente precisos en el seguimiento de la excentricidad perturbada del registro, lo que puede conducir al desplazamiento periódico de la aguja hacia uno de los lados del surco de sonido y, por lo tanto, alterar el equilibrio del canal. Los modelos caros de brazos tangenciales suelen utilizar sistemas muy complejos para garantizar el movimiento del brazo. En particular, uno de tales sistemas es la presencia de un compresor que suministra aire comprimido al espacio entre el brazo fonocaptor y la guía a lo largo de la cual se mueve.
Por lo tanto, no hay ninguna conexión mecánica y el brazo de lectura flota en la corriente de aire. Suena bien, pero el diseño es muy complejo y costoso. Como opciones más sencillas, puede encontrar rodamientos, rodillos, etc., pero esto ya es un compromiso. Mi opinión es simple: si piensa en un brazo tangencial, entonces necesita un mecanismo costoso de alta calidad. Si comparamos los brazos tangenciales y de palanca en la misma categoría de precios, lo más probable es que los de palanca sean mejores (resulta una comparación de una versión de compromiso de un brazo tangencial y uno de palanca llevado a la perfección).
El brazo tangencial se compone de una base sobre dos soportes fijados al chasis del reproductor, entre los cuales se encuentran unas guías por las que se desplaza el tubo del brazo con el cabezal de la pastilla fijado a él. Por lo tanto, no se mueve una parte del brazo, sino todo el brazo. Otra ventaja de los brazos tangenciales es la falta de fuerza de balanceo inherente a los diseños de palanca, lo que significa que no es necesario ajustarla y el balance del canal siempre será el mismo. Como otra ventaja, se puede nombrar una inercia vertical significativamente menor en relación con los brazos de palanca, pero al mismo tiempo, la inercia horizontal, por el contrario, es mayor. El brazo tangencial no tiene eje de rotación, lo que iguala su masa efectiva a la masa total del brazo, haciéndolo bastante grande. La gran masa efectiva del brazo fonocaptor obliga a ser más cuidadoso al elegir el cabezal de la pastilla, en particular, a prestar especial atención al parámetro de flexibilidad de la suspensión del portaagujas.
Entonces, ¿cuál es mejor? No hay una respuesta única a esta pregunta, y cada uno tiene que decidir por sí mismo. La configuración del reproductor jugará un papel muy importante, si es de alta calidad, entonces un buen brazo de palanca será suficiente con un margen. Si no quiere aceptar compromisos y "el dinero le quema el bolsillo", entonces le esperan los brazos tangenciales.